|
梅蘭芳回憶錄第二部第一章時(shí)裝新戲的初試（一）《孽海波瀾》 梅蘭芳回憶錄第二部第一章時(shí)裝新戲的初試（二）戒壇寺 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （1）《女起解》（二） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（4） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（5） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（6） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （4）結(jié)束了上海的演出 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（一）我怎樣排新戲 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（4） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（三）時(shí)裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（三）時(shí)裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（三）時(shí)裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（三）時(shí)裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（4） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（四）古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（四）古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（四）古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（五） 初演紅樓戲——《黛玉葬花》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（五） 初演紅樓戲——《黛玉葬花》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（五） 初演紅樓戲——《黛玉葬花》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（六）另一位排紅樓戲的 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（七）回憶南通 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（八）臺上的“錯(cuò)兒”（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（八）臺上的“錯(cuò)兒”（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（九）牽?；?/a> 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（十）《千金一笑》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（十）《千金一笑》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（十一）昆曲和弋腔的梗概（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個(gè)月中的工作概況（十一）昆曲和弋腔的梗概（2） 昆曲和弋腔的梗概（3） “昆、弋在作曲組織上完全相同，都是從南北曲一個(gè)系統(tǒng)里來的。至于歌唱方面，那就不一樣了。弋腔聲調(diào)比較高亢，所以大家又叫它高腔。唱的時(shí)候并不用樂器伴奏。我們從有些記載上看到弋腔的歷史比昆腔還要古遠(yuǎn)，傳播的地區(qū)，也很廣大。至今各地方戲里如川劇、湘劇、婺劇……還保留著不少高腔的劇目，而且經(jīng)常在臺上搬演。我記得在富連成搭班時(shí)期曾經(jīng)到肅王府唱過一次堂會(huì)。我的戲碼前后都有高腔劇目，大概就是安慶班演員唱的。我那時(shí)對昆、弋兩門都不很在行。只覺得他們的唱法跟昆曲不一樣。上場門有一面東字鑼打的聲音非常特別。這是我第一次聽到高腔的一點(diǎn)印象，后來到北京來的榮慶社，我看的次數(shù)就比較多了。 “有一位昆曲老藝人沈盤生告訴過我從前蘇州的昆班和弋腔班的情形。他說：'光緒年間蘇州的昆班，除了最早有一個(gè)坐城班，是專在蘇州城隍廟內(nèi)演唱早就停演之外，其余的昆班如大章、大雅、全福等班，雖然先后成立，卻都是要跑碼頭的班子了。大章、大雅我沒有趕上，我是全福班里唱雞毛生的角色。同班的演員有丁蘭蓀（閨門旦又名五旦）、徐金虎（貼旦又名六旦）、尤彩云（閨門旦、正旦）、陳鳳林（巾生）、沈月泉（官生、鞋皮生、帶唱巾生、雞毛生）、陸壽卿（滑稽二面）、沈秉泉（陰工二面）、金阿慶（白面）、尤順慶（大面）、李子美（老生）。我們跑的是浙江一路碼頭如嘉興、湖州、平湖、震澤等處。還有一個(gè)昆班叫“鴻福班”，也同我們走的碼頭一樣。他們能演武戲，到了有些外碼頭也很吃香，所以當(dāng)時(shí)有“文全福，武鴻福”之稱。 “'那時(shí)我們起班和搭班的手續(xù)，一年分兩次決定。上半年是六月十一日，下半年是十月十一日。到了這兩天，所有蘇州的昆曲界的工作同志們，都要趕回來集合在老郎廟，商議這件大事。第一步先由原班主聲明愿意繼續(xù)起班，當(dāng)場邀定各行角色。他們相互間的條件，最早是采用包賬制，由班主先借給各角兩三個(gè)月的工錢。各角拿到了這項(xiàng)安家費(fèi)，才能跟隨戲班到各處去表演。在外碼頭的吃住兩項(xiàng)，統(tǒng)由班主擔(dān)負(fù)。到了光緒末年又改為分賬制，各角的收入就有伸縮性了。好在這是半年一期，期滿賺了錢，按照各人的戲份分?jǐn)偅r了錢也要照成分打折扣的。不過除了碰到特別事故，譬如，光緒帝和西太后死了的“國喪”，才有賠錢的可能，平常日子多少總還能賺著點(diǎn)。 “'全福班的后期，沈秉泉起班最久。班子起好了，角色也邀定了，第二步就是到貰行頭店家，租好全套衣箱，如大衣箱、二衣箱、盔箱、把子箱……考究點(diǎn)的共有十八只，馬虎點(diǎn)十二只也可以對付得過。各角很少自帶私房行頭，都是穿衣箱里的行頭。從前昆班的行頭，講究要預(yù)告得齊全，新舊倒還在其次。因?yàn)楫?dāng)時(shí)每一出戲的各行角色，按著他的身份在服裝上分得都相當(dāng)細(xì)致，哪怕一個(gè)極不重要的零碎角色，也不能隨便借用他角的行頭?？梢哉f每一個(gè)角色穿出場的行頭都有他自己的一種定型。如果亂穿了出來，換了一點(diǎn)樣子，臺下就會(huì)很不滿意地說：“這個(gè)角色扮得勿像是戲里廂格人哉！”后來到了上海，就獨(dú)是考究一個(gè)新字了。 “'我們在外碼頭是把前后臺的職司劃分得很清楚的。后臺分值戲碼、值把子、值扇爐（哪一個(gè)角色在扮戲之前，都免不了要洗一把臉，所以洗臉?biāo)菓?yīng)該有人負(fù)責(zé)管理的）、值挑門簾帶催戲，前臺分場面頭、值臺（就是京戲里的檢場）兩種。每天戲目的排列，大致是紗帽生戲開場，其次老生戲，大花面戲，小生戲，二面戲，最后壓臺的總是一部傳奇里湊成四五出比較輕松有趣的戲，譬如《金雀記》的《覓花》《庵會(huì)》《喬醋》《醉圓》，《風(fēng)箏誤》的《驚丑》《前親》《逼婚》《后親》。所以當(dāng)時(shí)的昆班里把老生、大花面、正旦、紗帽生，稱做'四個(gè)庭柱’，這都是常用來壓臺的。有的地方觀眾歡喜看文戲，有一句俗話：'丑戲多鑼鼓?！麄兟牭酱箬尨蠊木鸵憛捔耍蔷椭缓糜眯¤屔铣膽?。但是有許多碼頭，也歡迎武戲的。 “'每天開鑼的時(shí)候，大半先吹一個(gè)將軍令牌子。鬧完了臺，要經(jīng)過三種花樣，才是正戲上場：（一）跳加官：他的扮相是頭戴紗帽，身穿蟒袍，腰圍玉帶，面帶'加官臉子’，一只手拿著朝笏，一只手捧一個(gè)卷子，打開來里面寫著'風(fēng)調(diào)雨順’，'國泰民安’等吉利話。走的臺步非常規(guī)矩，這種花樣，后來還是常?？匆姷摹＃ǘ┨?cái)神：他的扮相是頭戴金盔，身穿紫蟒或黑蟒，面上帶'金臉子’，手托元寶，跳的步法要帶一點(diǎn)滑稽的姿勢，這種花樣后來已經(jīng)少見了。這兩個(gè)角色，都是'只動(dòng)手，不開口’的。（三）報(bào)開場：他的打扮是頭戴開場巾（就同諸葛亮戴的八卦帽相仿），身穿黃色的'開氅’，腰系絲絳，兩只手老拱在胸前不動(dòng)。上場走到臺口，向臺下說幾句好話，也是一定的臺詞。說完了就下場，沒有身段的。所以他同前面兩個(gè)角色的工作正相反，他是'只開口，不動(dòng)手’，這種花樣老早就取消不用的了。 （按）每一整套傳奇在開場之先，常有末唱兩支《西江月》或《沁園春》一類的曲子，是把全劇的情節(jié)，由他在曲子里籠統(tǒng)地介紹一下。他的任務(wù)完畢就下場去了。俗語叫做“粉墨登場”。他不是一個(gè)劇中人，所以不用做身段的?！皥?bào)開場”就從最早的粉墨登場演變出來的，它的來源倒的確是很古的呢。 |
|
|
