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按照各自盛行的朝代時間順序排列如下：?? ? 楚辭?：起源于戰(zhàn)國時期，以屈原的作品為代表，是中國文學史上第一部浪漫主義詩歌總集。 ? 漢賦?：盛行于漢朝，是一種有韻的散文，注重鋪敘和描寫。 ? 唐詩?：創(chuàng)作于唐朝，是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)，形式多樣，包括古體詩和近體詩。 ? 宋詞?：盛行于宋代，是一種中國文學體裁，以抒情為主。 ? 元曲?：盛行于元代，是一種文藝形式，包括散曲和雜劇。 明清小說：繁榮于明清時期，出現(xiàn)《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》和《紅樓夢》等四大名著。? 臨江仙 · 滾滾長江東逝水 明 · 楊慎 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。 是非成敗轉頭空。 青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。 一壺濁酒喜相逢。 古今多少事，都付笑談中。 注釋： 東逝水: 是江水向東流逝水而去，這里將時光比喻為江水。 淘盡: 蕩滌一空。 成敗: 成功與失敗?！稇?zhàn)國策·秦策三》：“良醫(yī)知病人之死生，圣主明於成敗之事。 青山: 青蔥的山嶺?！豆茏印さ貑T》：“青山十六施，百一十二尺而至于泉。 幾度: 虛指，幾次、好幾次之意。 漁樵: 此處并非指漁翁、樵夫，聯(lián)系前后文的語境而為動詞：隱居。此處作名詞，指隱居不問世事的人。 渚（zhǔ）：原意為水中的小塊陸地，此處意為江岸邊。 秋月春風: 指良辰美景。也指美好的歲月。白居易《琵琶行》：“今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。 濁: 不清澈；不干凈。與“清”相對。濁酒 ：用糯米、黃米等釀制的酒，較混濁。 古今: 古代和現(xiàn)今?！妒酚洝ぬ饭孕颉罚骸肮识Y因人質(zhì)為之節(jié)文，略協(xié)古今之變。 都付笑談中: 在一些古典文學及音樂作品中，也有作“盡付笑談中”。 賞析 ：這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。 從全詞看，基調(diào)慷慨悲壯，意味無窮，令人讀來蕩氣回腸，不由得在心頭平添萬千感慨。在讓讀者感受蒼涼悲壯的同時，這首詞又營造出一種淡泊寧靜的氣氛，并且折射出高遠的意境和深邃的人生哲理。作者試圖在歷史長河的奔騰與沉淀中探索永恒的價值，在成敗得失之間尋找深刻的人生哲理，有歷史興衰之感，更有人生沉浮之慨，體現(xiàn)出一種高潔的情操、曠達的胸懷。讀者在品味這首詞的同時，仿佛感到那奔騰而去的不是滾滾長江之水，而是無情的歷史；仿佛傾聽到一聲歷史的嘆息，于是，在嘆息中尋找生命永恒的價值。 在這凝固地歷史畫面上，白發(fā)的漁夫、悠然的樵漢，意趣盎然于秋月春風。江渚就是江灣，是風平浪靜的休閑之所。一個“慣”字讓人感到些許莫名的孤獨與蒼涼。幸虧有朋自遠方來的喜悅，酒逢知己，使這份孤獨與蒼涼有了一份慰藉?！皾峋啤彼坪躏@現(xiàn)出主人與來客友誼的高淡平和，其意本不在酒。古往今來，世事變遷，即使是那些名垂千古的豐功偉績也算得了什么。只不過是人們茶余飯后的談資，且談且笑，痛快淋漓。多少無奈，盡在言外。 大江裹挾著浪花奔騰而去，英雄人物隨著流逝的江水消失得不見蹤影?！笆欠浅蓴∞D頭空”，豪邁、悲壯，既有大英雄功成名就后的失落、孤獨感，又暗含著高山隱士對名利的淡泊、輕視。既是消沉的又是憤慨的，只是這憤慨已經(jīng)漸漸沒了火氣。面對似血的殘陽，歷史仿佛也凝固了?！扒嗌揭琅f在”是不變，“幾度夕陽紅”是變，“古今多少事”沒有一件不在變與不變的相對運動中流逝，從“是非成敗”的糾葛中解脫出來，歷盡紅塵百劫，太多的刻意都可以拋開，太復雜了倒會變得簡單，在時、空、人、事之間的感悟中，別是一般滋味在心頭。 歷史固然是一面鏡子，倘若沒有豐富的甚至是痛苦的殘酷的人生體驗，那面鏡子只是形同虛設，最多也只是熱鬧好看而已。正因為楊慎的人生感受太多太深，他才能看穿世事，把這番人生哲理娓娓道來，令無數(shù)讀者產(chǎn)生心有戚戚的感覺。 既然“是非成敗”都如同過眼煙云，就不必耿耿于懷、斤斤計較；不如寄情山水，托趣漁樵，與秋月春風為伴，自在自得。作者平生抱負未展，橫遭政治打擊。他看透了朝廷的腐敗，不愿屈從、阿附權貴，寧肯終老邊荒而保持自己的節(jié)操。因此他以與知己相逢為樂事，把歷代興亡作為談資笑料以助酒興，表現(xiàn)出鄙夷世俗、淡泊灑脫的情懷。無論過去，當下，還是以后，追逐名利似乎總是一些人的生存方式，然而名韁利鎖又往往令人痛苦不堪，難以自拔。 當然要建功立業(yè)，當然要展現(xiàn)英雄氣概，當然要在無情的流逝中追求永恒的價值。但是既要拿得起，進得去；還要放得下，跳得出。要想看清歷史發(fā)展的必然趨勢，看清自己在歷史中的位置和可能起到的作用，深度和遠見都必須在生活中不斷磨煉。 浪奔浪流，萬里滔滔江水永不休，任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流。歷史總要不斷地向前推進，不以人的意志為轉移。逝者如斯，誰也留不住時光的腳步?？墒侨藗儏s不甘就這樣順其自然，隨波逐流。 青山不老，看盡炎涼世態(tài)；佐酒笑語，釋去心頭重負。任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流，但總會在奔騰中沉淀下些許的永恒。與人生短暫虛幻相對的是超然世外的曠達和自然宇宙的永恒存在。宇宙永恒，人生有限，江水不息，青山常在。 下片展現(xiàn)了一個白發(fā)漁樵的形象，任它驚駭濤浪、是非成敗，他只著意于春風秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧靜與淡泊。而這位老者不是一般的漁樵，而是通曉古今的高士，就更見他淡泊超脫的襟懷，這正是作者所追求的理想人格。 毛澤東詩詞（后期發(fā)表的） 七絕·詠蛙 一一毛澤東 (現(xiàn)代) 獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養(yǎng)精神。 春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲。 蝶戀花·向板倉 毛澤東 一九三零年寒冬 悼念楊開慧誓言復仇 塵封83年的毛澤東詩詞 霞光褪去何凄楚， 萬箭穿心不似這般苦。 奈何吾身百莫贖， 待到九泉愧謝汝。 無感霜風侵蝕骨， 此生煎熬難與外人吐。 慟聲悲歌催戰(zhàn)鼓， 更起刀槍向敵仇。 這是一首毛澤東生前填寫的《蝶戀花》詞，毛澤東用毛筆行草書寫在10行（豎行）信箋紙上，紙張陳舊，尺寸約為285mm×198mm。這首詞塵封至今已83年。整首詞凄婉悲憤，讀之極易使人潸然淚下，同時又易使人同仇敵愾。這首詞是毛澤東何時何地為何人或何事所填？這是專家學者首先應該搞清楚的，其次才是評價其文學價值及其他。筆者試圖捷足先登，以有限的黨史知識探討上述問題。 這首詞是毛澤東為悼念其夫人楊開慧烈士所作 首先，詞牌名《向板倉》的板倉是指楊開慧的出生地——湖南省長沙縣清泰鄉(xiāng)（現(xiàn)為開慧鄉(xiāng)）板倉沖。1901年11月6日楊開慧就是誕生于此地的楊家老屋。1927年8月底，毛澤東奉黨的指示赴湘贛邊界組織秋收暴動，也是在此與楊開慧告別。1930年10月24日，楊開慧與長子毛岸英及保姆陳玉英更是在此被湖南反動軍閥何鍵緝捕入獄。板倉沖位于長沙市東北約65公里，現(xiàn)為楊開慧紀念館所在地，紀念館包括楊開慧故居及楊開慧烈士陵園。 其次，該詞首句“霞光”以詩詞比興手法暗藏楊開慧號。楊開慧，號霞，字云錦。其父楊昌濟為三湘大地的知名學者，早年曾赴日本、歐洲留學，學成歸國后在湖南省立第一師范任教，1918年后受聘于北京大學任倫理學教授。1920年11月17日不幸病逝于北京。楊開慧雖為女兒之身，由于家庭的背景，接觸了不少先進思想，結識了許多優(yōu)秀青年，毛澤東就是她于1914年在湖南家中相識的進步青年之一。楊開慧在這種開明家庭的熏染下，從小就養(yǎng)成了高傲、正直、溫柔、善良的優(yōu)良品性，并喜吟詩作賦，具有較高的文學天賦。在毛澤東的引領下，楊開慧于1920年下半年加入中國社會主義青年團，1921年秋加入中國共產(chǎn)黨。她是湖南省第一批社會主義青年團團員，也是中國共產(chǎn)黨最早的女黨員之一。據(jù)資料顯示，早在1919年，處于熱戀中的毛澤東與楊開慧在往來書信中就以“霞”“潤”相稱。新中國成立后毛澤東對湖南的毛、楊兩家親戚數(shù)次提到楊開慧時，也是以“霞姐”“霞姑”稱謂。 最后，詞中“奈何此身百莫贖”一句與毛澤東致楊開益信中“開慧之死，百身莫贖”內(nèi)容相符，可互為印證。據(jù)文獻記載，楊開慧壯烈犧牲時，毛澤東正在江西境內(nèi)組織中央紅軍進行第一次反“圍剿”。噩耗傳來，毛澤東悲慟欲絕，寫信給楊開慧堂哥楊開益，信中有“開慧之死，百身莫贖”內(nèi)容，并附親自擬就的碑文“毛母楊開慧墓 男岸英 岸青 岸龍刻 民國十九年冬立”及立碑費用30塊大洋，通過黨的地下交通線設法轉板倉楊家。楊開慧的犧牲，對毛澤東精神打擊很大，通過這首從未面世的《蝶戀花·向板倉》詞可感受到。筆者曾將此詞內(nèi)容以短信方式發(fā)送至身為北京市作家協(xié)會會員的一位好友，她以四字回復“情真意切”。 新中國成立初期，毛岸英與父親毛澤東談及母親在獄中的最后時光，認為媽媽被捕后早已將生死置之度外，因為媽媽希望他記住獄中發(fā)生的一切，如能出去好告訴爸爸。毛澤東聽后頓時熱淚盈眶，高度贊揚楊開慧能毅然拋下年邁的母親和3個年幼的兒子，大義凜然奔赴刑場，常人是很難做到的。 1957年2月7日，楊開慧生前好友李淑一給毛澤東寫信，并附上自己于1933年夏所填思念丈夫柳直荀的詞《菩薩蠻·驚夢》，同時詢問柳直荀的消息，且希望毛澤東能將1920年寫給楊開慧的《虞美人·枕上》詞抄錄后相贈。毛澤東于5月11日復信李淑一，告知柳直荀已光榮犧牲，并寫道：“大作讀畢，感慨系之。開慧所述那一首不好，不要寫了吧。有《游仙》一首為贈……我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九……” 1958年1月1日《蝶戀花·游仙》（正式發(fā)表改詞名為《贈李淑一》）在湖南師范學院院刊《湖南師院》發(fā)表，國內(nèi)各大報刊競相轉載，一時注家蜂起，民間爭誦。毛澤東在這首詞里，再一次嫻熟運用詩詞寫作的比興手法，將楊開慧和柳直荀烈士的姓巧妙比作輕飏直上的楊柳花，再一次向世人展示其浪漫主義詩人的豐富想象力。據(jù)說楊昌濟生前的摯友、毛澤東早年的恩師章士釗讀過該詞后，點頭贊許，但有一處困惑，即一般贊美女子取“嬌”字而非“驕”字。章士釗曾當面請毛澤東解惑，毛澤東沉思片刻后充滿激情答疑：“女子革命而喪其元，焉得不驕？”我們今天讀罷《蝶戀花·向板倉》，是不是也可以這樣說：“丈夫報國而喪其妻，焉能不慟？” 天縱詩才的毛澤東一生當中寫過大量的浪漫主義詩篇，其中有六首詩詞是寫給女性的。有三首給楊開惠的。 第一首是《虞美人·枕上》，是1921年寫給夫人楊開慧的。 楊開慧1901年生，湖南長沙人，1920年冬，同毛澤東在長沙結婚。1921年加入中國共產(chǎn)黨，在中共湘區(qū)委員會負責機要兼交通聯(lián)絡工作。1930年11月被國民黨反動派殺害。1921年夏，毛澤東告別新婚不久的夫人楊開慧，與何叔衡悄然登船，東下上海，去參加中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會。途中，夜間無法入睡，思念遠方的愛人，寫下了這首詞。這首詞最早發(fā)表于1994年12月26日《人民日報》。毛澤東第一次給妻子楊開慧寫詩：虞美人·枕上。 這是毛澤東第一次填寫婉約派愛情詩詞，而且是寫給他最愛的人楊開慧的。詞曰： 堆來枕上愁何狀， 江海翻波浪。 夜長天色總難明， 寂寞披衣起坐數(shù)寒星。 曉來百念都灰燼， 剩有離人影。 一鉤殘月向西流， 對此不拋眼淚也無由。 1923年毛澤東回湖南，在小吳門附近的清水塘22號住了很短時間，又要赴廣州。楊開慧挽手相送，毛澤東強抑感情，賦詩安慰：“揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都是恨，熱淚欲零還住……” 1957年初，毛澤東的18首詩詞在《詩刊》上公開發(fā)表后，立即在全國詩壇引起了強烈反響，全國人民紛紛誦讀。一天，毛澤東閑著抽空，正在中南海菊香書屋慢慢回味自己重新發(fā)表的詩詞。這時，衛(wèi)士長李銀橋送來一封從長沙寄來的信。毛澤東見是家鄉(xiāng)來信，接過來就匆匆地打開看了起來。 原來是他和楊開慧年輕時的好朋友、曾是新民學會會員的柳直荀的夫人李淑一寫來的。信中除了談對毛澤東新發(fā)表的18首詩詞的看法外，特寄來她自己在30年代填寫的一首懷念丈夫柳直荀的詞，請毛澤東指正。同時，李淑一還向毛澤東索要他當年寫給楊開慧的那首《虞美人?枕上》。李淑一說，我只記得前兩句“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪”了，為了對亡友的永恒懷念，請您把那首詞完整地抄寫給我。 讀著老友李淑一的來信，毛澤東的思緒又回到了30多年前那段艱難而又甜蜜的歲月。 當時，為了領導“驅張”運動，毛澤東到了北京。正是這次北京之行，他收獲了愛情，與楊開慧正式確立了戀愛關系，而且也得到了恩師楊昌濟的默認。那時候，在北大紅樓小道的樹陰下，在陶然亭湖畔，在紫禁城外的護城河邊，在“驅張”的游行隊伍里，都留下了他們的身影。 一天，他們又在陶然湖畔散步，楊開慧小鳥依人般地挽著毛澤東的手，邊走邊向毛澤東訴說著自己的情感。過了一會兒，毛澤東笑著問：“聽你的朋友說，你愛作詩，最近有什么大作，可否誦給我聽聽？” 楊開慧聽后回答說：“一定是淑一告訴你的吧！是的，我很喜歡詩，但做得不好，不過，前不久，為了答謝我哥哥的女友李崇英送我菊花，我是嘗試著寫過一首詩回贈她，現(xiàn)在我可以念給你聽聽?！?/p> 說著，楊開慧呤誦起那首詩：“高誼薄云霞，溫和德行嘉。抽贈嬌麗菊，今尚獨開花。日夜幽思永，樓臺人幕遮。明年秋色好，能否至吾家？” 毛澤東聽后連連拍手稱妙：“寫得好啊，你是要崇英早一點嫁到你家，做你的嫂子吧！霞，你說這首贈給我是不是也很合適??！” 聽了毛澤東這句話，楊開慧心里甜滋滋的，小聲地說：“潤之哥，你可別笑了，你是作詩高手，什么時候送我一首？” 毛澤東略停思了一會兒后，非?？隙ǖ卣f：“霞姑，到時我一定為你作一首?！?/p> 然而，就在這后不久，毛澤東的恩師和準岳父、楊開慧的父親楊昌濟卻因病逝世了。毛澤東處理好恩師的后事后，先到上海，送第二批湖南籍赴法勤工儉學的青年起程，并特地拜訪了陳獨秀后才回到湖南。 回長沙后，毛澤東立即為籌建長沙俄羅斯研究會、湖南文化書社等事項日夜奔波，一直抽不出時間實現(xiàn)為自己心愛的人寫一首詩的諾言。就在這年冬天，楊開慧以“不作俗人之舉”的勇氣，沒要彩禮，也沒坐花轎，更沒有舉行任何儀式，就獨自提著一個皮箱，裝了一些衣服和日常用品，與毛澤東自由地結合在一起。 毛澤東與楊開慧結婚時，正值湖南早期黨組織創(chuàng)建，是毛澤東最忙碌的時候。1921年春夏，毛澤東多次與新婚妻子楊開慧短暫別離，到岳陽、華容、南縣、常德、湘陰等地考察，了解當?shù)厣鐣?jīng)濟發(fā)展情況和廣大人民的生活狀況。 新婚離別，雖然每次時間不是很久，但這一次一次短暫的分別，卻深深加劇了毛澤東對楊開慧的眷戀。終于有一天，毛澤東從外地考察回長沙后，交給楊開慧一個信封，實現(xiàn)了自己的諾言，以詩人特有的表達方式，寫下了《虞美人.枕上》，表達了對愛妻的眷戀和思念之情。這是毛澤東第一次為自己的愛妻寫詩，也是他寫的第一首婉約派愛情詩。 楊開慧收到毛澤東的信后，迫不及待地展開讀了起來。毛澤東這首詞寫得凄美動人，字里行間流露出對愛妻的無限眷戀和渴望。楊開慧看后激動不已，立即找到自己在長沙的好友李淑一，悄悄地把毛澤東寫給自己的詞讀了一遍。 李淑一是楊開慧在長沙最好的朋友，楊開慧沒結婚時，在長沙就借住在李淑一家。李淑一與楊開慧同年，但因為大幾個月，所以，楊開慧稱之為姐。 聽楊開慧吟誦完后，李淑一故意說：“霞姑，潤之就寫了這么幾句話給你？” 楊開慧也想聽聽自己好友對潤之哥這首詞的看法，所以也裝作有些生氣地說：“是啊，姐，你說，我們剛結婚不久，一次分別就是個把月，寫封信也沒有什么親昵的話，就是這么聊聊數(shù)語，真是的?！?/p> 說完，楊開慧故意嘟起了嘴，裝作不高興的樣子。 李淑一聽后，略停了一會兒，也故意裝作有些生氣地說：“是呀，就這么一首小詞，還想來糊弄我們的霞姑。不過，潤之的這首詞還是蠻有意思的，而且與潤之其他詩詞的風格不太一樣，什么時候他老兄也學起婉約派風格來了。” “你……”楊開慧想阻止李淑一繼續(xù)說下去，但李淑一卻沒有理會她，仍一字一句解釋起來：“開慧，我對詩詞不太懂，但對這首詞好像看得懂一點點，這上闋前兩句，'堆來枕上愁何狀，江海翻波浪’好像是潤之這個'不懂感情’的人抒發(fā)自己的相思之愁吧，因為相思之愁而徹夜難眠，堆積在枕邊，好像江海波浪翻滾。后兩句'夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星’，應該是寫他無奈夜太長，相思太濃，于是干脆就披衣起床，在還有涼意的屋中，讓思緒無拘無束地馳騁。這下闕的前兩句'曉來百念都灰盡，剩有離人影’，應該是潤之對你的思念和對你們愛情的波折的回憶，后兩句'一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由’，則寫的這種離別之愁和相思之情。唉，我說憑你霞姑這位才女的聰明才智，也就用不著我解釋了吧！” 楊開慧聽到這里，心里覺得甜蜜蜜的，但仍然裝作不高興的樣子說：“淑一姐，這時候還取笑我，你說我們是好姐妹嗎？” 李淑一不再逗笑楊開慧了，便說：“霞姑，你也不要自己騙自己了，寫詩是潤之這位大詩人對你的愛的特有的表達，更何況我們這位豪放派詩人，竟然改變自己的風格給我們小霞姑填了這首情真意切的婉約派的詞，以表達自己的情感。我說，霞姑，你就知足吧！” 聽到這里，楊開慧臉上綻開了幸福的笑容。但她又特別叮囑了一句：“淑一姐，這首詞可只有你、我和潤之三人知道，這是我們之間的秘密，你可千萬不要說出去，特別不要和斯詠姐講，如果她一知道，憑她那張嘴，一定會'滿城風雨’了?！?/p> 李淑一用手點了一下楊開慧，說：“我的小姑奶奶，姐知道了，我不會說出去的！” 李淑一實現(xiàn)了自己的諾言，一直沒有將毛澤東寫給楊開慧的這首愛情詩的事說出去。 然而，到了好友楊開慧犧牲20多年后，特別是看了《詩刊》重新發(fā)表毛澤東的18首詩詞后，她再也抑制不住對亡友的懷念，所以寫信給毛澤東，索要當初他寫給楊開慧的那首詞。 毛澤東看了李淑一的信后，沉思了很久，最后覺得再把那首詞抄錄給李淑一，似乎有些不妥，因為那首詞是寫給他唯一最愛的人的。但是對老友的要求又不能斷然拒絕了之，因為這既對不起老朋友柳直荀，更對不起楊開慧。于是，毛澤東要衛(wèi)士長李銀橋攤開紙，拿來筆墨，揮毫寫下了那首膾炙人口的《蝶戀花?答李淑一》： “我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有？吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨?！?/p> 同時，毛澤東還給李淑一回了一封信，說明了事情的原委。信是這樣寫的： “淑一同志：惠書收到。過于謙讓了。我們是一輩的人，不是前輩后輩關系，你所取的態(tài)度不適當，要改。已指出'巫峽’，讀者已知所指何處，似不必再出現(xiàn)'三峽’字面。大作讀畢，感慨系之。開慧所述那一首不好，不要寫了吧。有《游仙》一首為贈。這種游仙，作者自己不在內(nèi)，別于古之游仙詩。但詞里有之，如詠七夕之類?！罴倩蚝倌闳缬锌赡埽埖桨鍌}代我看一看開慧的墓。此外，你如去看直荀的墓的時候，請為我代致悼意。你如見到柳午亭先生時，請為我代致問候。午亭先生和你有何困難，請告。為國珍攝！” 信寄出后，毛澤東思緒萬千，心情久久難以平靜，當年寫這首詞給開慧的情景又一幕一幕出現(xiàn)在他眼前。是啊，這是毛澤東最刻骨銘心的一首愛情詩，他怎么能忘記呢？不久，毛澤東又情不自禁地把《虞美人?枕上》全詞抄錄下來，并交給了衛(wèi)士張仙朋保管。1983年5月22日，《解放軍報》第一次披露了這首詞寫作的前因后果，1994年12月26日，《人民日報》正式公開發(fā)表了這首詞。 第二首是《賀新郎·別友》，寫于1923年，也是寫給夫人楊開慧的。 1923年冬，在中共三大上被選為中央執(zhí)行委員的毛澤東受黨委派，離長沙赴滬轉穗，去參加國民黨一大。辭別夫人兼戰(zhàn)友楊開慧時，他寫下了這首詞。詞曰： 揮手從茲去。 更那堪凄然相向， 苦情重訴。 眼角眉梢都似恨， 熱淚欲零還住。 知誤會前番書語。 過眼滔滔云共霧， 算人間知己吾和汝。 人有病， 天知否？ 今朝霜重東門路， 照橫塘半天殘月， 凄清如許。 汽笛一聲腸已斷， 從此天涯孤旅。 憑割斷愁絲恨縷。 要似昆侖崩絕壁， 又恰像臺風掃寰宇。 重比翼， 和云翥。 這首詞最早發(fā)表于1978年9月9日《人民日報》。 民眾更加懷念 毛澤東為啥總是讓我們心往神追？ 113.8萬播放 | 賀新郎·別友毛澤東創(chuàng)作詞作品特色詞條 | 本詞條按照特色詞條指南編輯并維護貢獻維護者 mo63160363 《賀新郎·別友》是毛澤東1923年12月創(chuàng)作的一首詞。詞中采用了革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結合的創(chuàng)作方法。一方面用真切細致的白描，把夫妻間的離情寫得細致入微，具體感人。通過典型環(huán)境中人物典型的心理活動表現(xiàn)了人物既熱烈而又理智的典型性格。另一方面又有藝術夸張，形成剛柔相濟的藝術風格?！顿R新郎·別友》一詞結構謹嚴，表達含蓄。全篇始終圍繞著個“別”字鋪寫，從話別、送別寫到別后，脈絡分明，但全篇又不著個“別”字，而完全讓人們自己通過詞的藝術形象和藝術境界去體味，全詞情真意切，具有很強的藝術感染力。作品名稱賀新郎·別友作者毛澤東創(chuàng)作年代1923年12月作品出處毛澤東詩詞集文學體裁詞相關視頻共61個詞條詩詞原文毛澤東與楊開慧賀新郎揮手從茲去①。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零②還住。知誤會前番書語③。過眼滔滔云共霧④，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？⑤今朝霜重東門路⑥，照橫塘⑦半天殘月，凄清如許⑧。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑⑨割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像臺風掃寰宇。重比翼，和云翥⑩。[2][3]注釋譯文詩詞注釋①去：離開。揮手從茲去：李白《送友人》，“揮手自茲去”。[3]②熱淚欲零：零，與“零落”的零同義，也是落的意思。③書語：信中的話語。季世昌先生說他所見手跡：“書語”又作“詩句”，證明毛澤東與楊開慧的誤會由贈詩引起。④云霧：比喻前句的誤會。⑤人有病，天知否：前版本為“重感慨，淚如雨”。（?。阂仓刚`會。）⑥東門路：古詩詞中指離別之路，也指斗爭之路。這里又雙關通往長沙東門之小吳門火車站的道路。⑦橫塘：長沙東門小吳門外清水塘。一九二一年冬至二三年四月，毛澤東租了清水塘邊的一所茅屋，家住兼作中共湘區(qū)委員會會址，舊址現(xiàn)為紀念館?！皺M塘”也是典故，在古詩中常作女子居住之處。唐崔顥《長于曲》，“君家何處住，妾住在橫塘?！雹嗳缭S：這樣。⑨憑：意思是借以，包含兩方，非單“請求”彼方。[3]詩詞譯文揮手從此離去。離別前凄然相向，傾訴離苦讓人如何承受。我看你眼角眉梢，強忍熱淚滿是哀怨。知道你對上次的那封書信還有誤會。但是誤會再大也只是過眼即逝的云霧，在這人世間，能夠稱得上知己的，也就是你和我了吧。有病需要救治，上蒼可知道？早晨東門路上被霜覆蓋著，橫塘之上還有半天殘月，顯得如此凄清。汽笛聲響令人腸斷，從此天涯孤旅。割斷愁思恨縷，參加到革命中去吧。讓我們像昆侖山的峭壁倒塌，臺風掃蕩寰宇一樣。在將來的斗爭中相會，讓我們比翼雙飛。 沁園春·國慶 1949年毛澤東 1949年10月1日，是新中國成立的紀念日。在北京天安門廣場舉行了有數(shù)十萬軍民參加的中華人民共和國開國大典。 龍躍甲子，鴿翱晴空，鳳舞九天。昔關河黍離，列強逐鹿；神州放眼，一鶴沖天。重振社稷，舉中流誓，今看東方盛世還。黃河血，慨仁人志士，魂祭新篇。華夏意氣崢嶸，傲五湖四海錦繡滿。壯三山五岳，疊古風姿；九經(jīng)三史，彰現(xiàn)華韻。豪客潑墨，賢士鋪卷，放歌九州富麗妍。泰山脊，領風騷環(huán)宇，有誰堪比？ 《訴衷情》1975年底毛澤東82歲寫下了一生中最后一首詩。 當年忠貞為國愁， 何曾怕斷頭？ 如今天下紅遍， 江山靠誰守？ 業(yè)未就，身軀倦，鬢已秋； 你我之輩忍將夙愿， 付之東流？ 林彪：1968年西江月重上井岡山之一 繁茂三灣竹樹， 蒼茫五哨云煙。 井岡搏斗憶當年， 喚起人間巨變。 紅日光彌宇宙， 戰(zhàn)旗涌作重洋。 工農(nóng)億萬志昂揚， 誓把敵頑埋葬！ 《西江月·重上井岡山》之一 四十年前舊地， 萬千往事縈懷， 英雄烈士啟蒿萊， 生死難艱度外。 志壯堅信馬列， 豈疑星火燎原。 輝煌勝利喜開顏， 斗志不容稍減。 慈禧給母親送重禮還有一首詩： “世間爹媽情最真,淚血溶入兒女身。 殫竭心力終為子,可憐天下父母心!”， 詠雪打油詩： 江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫” 慶金枝· 青螺添遠山 北宋著名詞人張先。張先的詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，屬于婉約詞派的代表人物之一。在這首詞中，張先首先用綺麗的語言，贊美了妻子的容貌，然后直面表露了自己希望同妻子共筑愛巢、共纏綿的愿望，可以說是史上最肉麻的一首詞。肉麻到直起雞皮疙瘩。全詞旖旎近情，對男女之情描繪得盡態(tài)極妍?；蛟S，你可能對張先并不熟悉，但是蘇軾調(diào)侃好友的那句“一樹梨花壓海棠”就是用來調(diào)侃張先納妾的。 青螺添遠山。 兩嬌靨、笑時圓。 抱云勾雪近燈看。 妍處不堪憐。 今生但愿無離別， 花月下、繡屏前。 雙蠶成繭共纏綿。 更結后生緣。 詞的上片“青螺添遠山。 兩嬌靨、笑時圓。 抱云勾雪近燈看。 妍處不堪憐”，主要是張先對妻子容貌的描寫。意思是說，你那形如青螺的發(fā)髻，色如遠山的黛眉，以及你笑時臉上的兩個圓圓的酒窩，你的一切都是那么的美麗醉人。讓我忍不住抱著你，在燈下仔細欣賞你那雪白的肌膚。你的美麗讓我不堪愛憐。 “青螺”，指形如青螺的發(fā)髻。皮日休 《太湖詩·縹緲峰》中有：“似將青螺髻，撒在明月中”。 “遠山”，即遠山黛，古代婦女大多愛使用黛色畫眉。從上片的意思來看，張先以極為細膩的筆觸，將妻子的秀美形象展現(xiàn)得淋漓盡致。字里行間，流露了張先對妻子的喜愛。 下片“今生但愿無離別，花月下、繡屏前。 雙蠶成繭共纏綿。 更結后生緣”，則是張先因為對妻子的喜愛，進而萌生了想要同她今生來世，共筑愛巢、共纏綿的美好愿望。它的意思是說，但愿今生我們可以不要分離，就在這花前月下、繡屏前面，像那雙蠶結繭一樣共筑愛巢、共纏綿，即便是來世也要一起再續(xù)前生緣。 “雙蠶成繭”，指的是兩個蠶寶寶在一起形成的蠶繭，這里則是用來比喻夫妻恩愛。從下片的意思來看，張先與妻子是互相恩愛，過著甜蜜纏綿的夫妻生活。于是，張先借此就表達了自己對妻子的堅貞，即無論是今生，還是來世，都要在一起。 綜觀張先的這首詞，用語綺麗，抒情露骨。與傳統(tǒng)的夫妻之情的詩詞相比較來說，這首詞無疑要肉麻得多，也要大膽的多，讀來可以說是肉麻到直起雞皮疙瘩。 一首小詩描述Ta走后自己的心情： 面對空房事事愁， 思伊往昔淚自流。 故景深情抹不掉， 此痛綿綿幾時休？！ 春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。 若無閑事掛心頭，便是人間好時節(jié)。 江雪 唐 柳宗元 千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 《十二月十五夜》 袁枚 沉沉更鼓急，漸漸人聲絕。 吹燈窗更明，月照一天雪。 詩人袁牧（六十一歲高齡時）看到外面下起了紛紛揚揚的雪，于是信手拈來成就了這么一首經(jīng)典之作，先是描寫了聽覺上的感受，于是進一步地描寫了視覺上的景物，情景交融，達到了出神入化的境界，令人贊嘆不已，會有身臨其境之感。 鵲橋仙 · 纖云弄巧 宋 秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。 金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 這是一首難得的佳作，整首詞意境唯美，讀來也是朗朗上口，更是成為了宋詞里的愛情經(jīng)典這首詞其實同樣沒有什么高超的表現(xiàn)手法，只不過是那么輕描淡寫一筆而過，可是卻美得令人驚艷，而里面所傳遞出來的那份情感，卻又是最為令人感動，我們從這首詞中，也最是能夠感受到秦觀的一片深情，也只有在現(xiàn)實生活中愛得深沉，真正用心地愛的人才能夠寫得如此地細膩，也如此地令人感動。 其實后世很多的名家對于這首詞都有過點評，除了蘇軾稱贊不已之外，還有晚清時期的王國維更是極力推崇這首詞，在他的著作《人間詞話》里對于這首詞有著極高的評價，可見這首詞它不僅在當時很出名，而且對于后世的文學創(chuàng)作，那也是起到了極為深遠的影響，整首詞行云流水，秦觀把自己對于愛情的感受，以及那么份深情，全部融入進了作品中，從而也是令這首詞顯得別具一格，處處充滿了濃濃的愛意。 愛情有的時候就是這樣，當我們真正愛上了一個人，那就會每天思念著對方，希望可以見到對方，當彼此分開之后，那份思念則又是會融入進了骨子里，所以詞人才會在最后安慰我們，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?！边@兩句充滿了無限的深情，也把男女之間的相思之情描寫得淋漓盡致，使得我們讀來感動不已。 詞的上片使得是以一種很深情的口吻寫下了相思之苦，這樣的一種描寫，立馬令這首詞更具有感染力，也更加能夠打動我們， 那纖薄的云彩在天空中變化多端，讓人看了眼花繚亂，天上的流星則是最能夠寄托出相思的憂愁，遙遠的銀河今夜讓我悄悄而過。我們在秋楓白露的七夕相會，即使是這么匆匆一見，那也是勝過了人間無數(shù)人的相守，那些人只不過是貌合神離，這樣的夫妻又有什么意思呢？ 詞的下片顯然要更加的深情，也更具有感染力，你有著柔情似水的溫情，時常讓我感動不已，只是這重逢的約會又猶如幻影一般虛無縹緲，著實是讓人難過，我其實每一天都想要見到你，在這分別的時候我只是憂傷地看著那鵲橋路。我們只要兩情相悅，彼此都深愛著對方，又何必去在乎朝朝暮暮的相守呢？ 通篇情感細膩，也把那份相思之苦以一種很深情的口吻描繪的感人肺腑，而我們從這樣的作品中，也最是能夠感受到詞人的一片深情，雖然只有那么短短幾句，可是卻寫盡了愛情的相思之苦，同時又是安慰了無數(shù)相思的之人，著實是一首難得的千古名篇。而這首詞也描寫得也正是牛郎織女的故事，但是寫得又是很接地氣，通篇營造出了一種唯美的意境，讀來當真是令人贊嘆不已。 相見歡 南唐 李煜 無言獨上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。 望江南 南唐 李煜 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L！ 夢醒了，恨意涌上心頭，只因我又一次夢回舊日年華，夢回故國家鄉(xiāng)。夢里的每一分歡愉，每一分欣喜，醒來后都變成了千金重擔，在每一個我想要喘息的瞬間，壓抑著，壓抑著我。明明自己已經(jīng)成了亡國之君，明明自己已經(jīng)成了階下囚，我卻夜夜做著指點江山的美夢。夢醒了，面對眼前一切，情何以堪！ 蘇東坡的經(jīng)歷，他一生三貶，越貶越遠，直到最后的海南島，這首詞寫于他被貶黃州的時候寫的，全詞如下： 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴。 后兩句：再回頭望一眼來時的路，剛剛走過來遇到風雨的地方，回去，不管它是風雨還是放晴。蘇東坡徹悟了，淡定下來了，這是一種豁達的人生態(tài)度，他看透了世事：自然界的風雨陰晴既屬尋常，與此毫無差別的，人生中的政治風云、榮辱得失又何足掛齒？ 西江月 · 世事短如春夢 北宋 朱敦儒 世事短如春夢，人情薄似秋云。 不須計較苦勞心，萬事原來有命。 幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。 片時歡笑且相親，明日陰晴未定。 詞的上片便是直抒胸臆，寫到了自己對于人生的解讀，這樣的一種描寫，立馬令整個上片充滿了一種淡淡的憂愁；那這上片它大致的意思是，人生很短暫，它就像是一場春夢一樣，轉瞬即逝，很快就過去了，而有的人當真是很無情，沒有一丁點的情義，他們太過于薄情了，好像秋天漂浮不定的薄云。其實我們也不要去計較辛勤勞苦，只要做好自己就可以了，一切隨其自然就好，很多的事情本來就命中注定了，我們也是難以改變。 詞的下片又是以一種角度來描寫，從而也就更具有感染力，現(xiàn)在我什么都沒有了，幸好還有三杯薄酒，沒有事的時候喝酒，而這個時候又是逢到了鮮花正在綻放，看到這新開出來的花朵，內(nèi)心也是豁然開朗。只是這短暫的相聚很快樂，也讓我感受到了人生的樂趣，不過對于明天的事情，我也不去想了，畢竟明天還沒有到來，只要過好今天就可以了。 沁園春 · 恨 清 鄭板橋 花亦無知，月亦無聊，酒亦無靈（買）。 把夭桃斫（zhuo桌）斷，煞他風景； 鸚哥煮熟，佐我杯羹。 焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。 滎陽鄭，有慕歌家世，乞食風情。 單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生。 看蓬門秋草，年年破巷； 疏窗細雨，夜夜孤燈。 難道天公還箝恨口，不許長吁一兩聲？ 顛狂甚，取烏絲百幅，細寫凄清。 詳細解讀： 開篇抒情?： “花亦無知，月亦無聊，酒亦無買?！遍_篇三句以并列句式，表達了詞人內(nèi)心的孤寂與無奈?；ā⒃?、酒，這些常被用作寄托情感的事物，在此卻都顯得無知、無聊且無法購得，進一步突顯了詞人的孤獨與失落。 激憤之舉?： “把夭桃斫斷，煞他風景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。”接下來四句，詞人通過極端的舉動來表達內(nèi)心的憤怒與不滿。他將盛開的桃花砍斷，破壞了美好的風景；又將鸚哥煮熟，作為下酒菜。這些行為看似荒誕，實則反映了詞人對現(xiàn)實世界的強烈不滿和反抗。 自我毀滅?： “焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。”詞人進一步采取了自我毀滅的行動，焚燒硯臺、燒毀書籍、砸碎琴瑟、撕裂畫作，甚至要毀掉自己的文章和名聲。這一系列行為展現(xiàn)了詞人內(nèi)心的絕望與憤怒，以及對現(xiàn)實世界的徹底失望。 家族背景與自嘲?： “滎陽鄭，有慕歌家世，乞食風情?！痹~人提到了自己的家族背景，自稱是滎陽鄭氏之后，有著崇尚歌舞的家風。然而，現(xiàn)實中的自己卻落魄到乞食的地步，這種強烈的反差讓詞人倍感自嘲和無奈。 生活現(xiàn)狀的描繪?： “單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生?！痹~人描述了自己的外貌和穿著，瘦弱的身軀穿著單薄的衣裳，顯得格外寒酸。這種形象與前面的家族背景形成了鮮明的對比，進一步突顯了詞人的落魄與無助。 “看蓬門秋草，年年破巷；疏窗細雨，夜夜孤燈?！痹~人又通過描繪自己的生活環(huán)境來抒發(fā)內(nèi)心的孤寂。破舊的門庭、荒蕪的秋草、狹窄的巷子、稀疏的窗戶以及細雨中的孤燈，這些意象共同構成了一幅凄涼的畫面，反映了詞人孤獨而悲慘的生活現(xiàn)狀。 內(nèi)心的吶喊與掙扎?： “難道天公還箝恨口，不許長吁一兩聲？”詞人在此發(fā)出了內(nèi)心的吶喊，質(zhì)問蒼天為何連讓他長嘆一兩聲的機會都不給。這句話表達了詞人對命運的不公和對現(xiàn)實世界的強烈不滿。 “顛狂甚，取烏絲百幅，細寫凄清。”最后三句，詞人以一種近乎瘋狂的方式來表達自己的情感。他取來烏絲紙百幅，細細地寫下內(nèi)心的凄清與悲涼。這種舉動既是對自己情感的宣泄，也是對現(xiàn)實世界的無聲抗議。 柳永名篇 柳永仕途一再受挫，寫下人生最失意的一首詞，成為千古傳誦的名篇 柳永出身于官宦世家，從小就接受儒家文化的熏陶，有求仕用世之志。宋真宗大中祥符二年（1009年），柳永第一次參加科考，并以為自己一定能高中，但卻因為真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴厲譴責，柳永初試落第。憤怒之下作《鶴沖天·黃金榜上》，發(fā)泄對科舉的牢騷和不滿，卻沒想到卻給自己的仕途埋下重大隱患。宋仁宗天圣二年，柳永第四次參加科考，本來已經(jīng)高中的他卻因為其《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句被皇帝除名，仁宗曰：“且去淺斟低唱，何要浮名！”幾乎斷了柳永的仕途之路，在仕途中一再受挫的柳永，只能漂泊江湖，流連于青樓酒館，自稱“奉旨填詞柳三變”。 《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》就是柳永在人生最失意的時候寫下的作品，它抒寫了詞人漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！ “對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，一個“對”字領起，寫出登臨縱目、望極天涯的境界?！盀t瀟”二字將秋雨給人帶來的涼爽蕭疏的感覺寫了出來；而詞人又將“秋”的“清”歸于“雨”的“洗”，非常生動，使人仿佛看到雨后秋空清朗之狀。 “漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，秋景接著又生出一番變化，這變化由一個“漸”字領起，神態(tài)畢備。秋雨過后，寒風漸冷漸急，眼前一片凄涼。這幾句雖然凄涼，但景象蒼茫遼闊，意境雄渾高遠，于凄涼中又透露出一股遒勁之氣。 “是處紅衰翠減，苒苒物華休”，這幾句寫樓頭所見，處處皆是一片凋落之景象。 “唯有長江水，無語東流”，這兩句承接上句而來，上兩句寫事物的變化，而這兩句以永遠長流的長江水寫事物的不變，其中蘊含著詞人對短暫與永恒、改變與不變的思索。 “不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”，這幾句點明思鄉(xiāng)的題旨。詞人已經(jīng)登臨上高樓，卻又云“不忍”，使得文章轉折翻騰，感情委婉深曲。詞人的懷鄉(xiāng)之情是那么的強烈，他不禁自問：“嘆年來蹤跡，何事苦淹留？”這一問寫出了他面對歸與留而表現(xiàn)出的矛盾心情。 詞人并沒有對這個問題進行回答，而是筆鋒一轉，寫故鄉(xiāng)之人，“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”，由于詞人思歸心切，因而聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子也定盼著自己歸來。她登上高樓，望眼欲穿，“誤幾回”三字傳神地寫出了她盼望夫君歸來的急切心情。 “爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！”這兩句與上面“佳人”幾句對應，佳人因丈夫不歸定會心生怨恨，這幾句寫詞人的相思之情。他也深深地思念著她，正倚著欄桿，滿目含愁呢？ 這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。 《念奴嬌》 句句囂張 技高人膽大 蘇軾有4個徒弟，秦觀、晁補之、張耒、黃庭堅，當年把這4位捧紅也是相當不容易，而這4人后來也確實扛起了宋詞的半壁江山。在這4人中，蘇軾最喜歡的是秦觀，但秦少游終究沒學會蘇軾的豁達，郁悶了半輩子。要說這4人中最像東坡的，還要數(shù)黃庭堅，這是一個十分有趣的詞人。 和蘇軾一樣，黃庭堅書、畫、詩、詞無一不精通，他的性格正如其草書一樣，張揚而又顯山顯水。當年舅舅來家中看他，有意試一下在場的幾個外甥們，出了個上聯(lián)：桑養(yǎng)蠶，蠶結繭，繭抽絲，絲織錦繡。黃庭堅毫不示弱，當仁不讓地對出了下聯(lián)：草藏兔，兔生毫，毫扎筆，筆寫文章。這件事在當時傳為一時佳話，也讓人記得住了來自修水縣的黃魯直。 而這位不甘似弱的少年長大后，性情仍不減半分。本期要和大家分享的就是出自他手的一首《念奴嬌·》，這是史上最瘋的一首《念奴嬌》，句句囂張，其中8個字令人大呼技高人膽大。黃庭堅在寫完這首詞后，很是洋洋得意，只是在場眾人卻已啼笑皆非。 念奴嬌 · 斷虹霽雨 北宋.黃庭堅 斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足？萬里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰偏照醽醁？ 年少從我追游，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷，家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。 這首詞作于詞人54歲時，當時他被貶西南，一日他請來一位善吹笛的友人孫彥立來家中，又叫來了一群年輕人來吟詩作賦，這首詞就誕生于席間。 詞的上片開篇就是一幅壯景。雨后天邊一道彩虹，把秋天萬里的天空也映得澄明透亮，山巒也披上了新綠。詞人用大氣之筆，為我們帶來一幅雨后秋景圖。接著他的視眼到了月中，桂樹茂密，月色也不能說不明亮。詞人發(fā)揮想象，料想月宮中的嫦娥此時也正駕著一輪明月，在天空飛翔。最后一句由天上到地下，月光照在美酒上，似與人共飲。 世人提到雨、秋、桂影、嫦娥、寒光等哀景，都是一片凄凄慘慘之景，但詞人卻在這片景中發(fā)現(xiàn)了別樣的美。雨停了才能風彩虹，秋風起山巒也有新綠，嫦娥雖孤獨卻能駕月翱翔，而寒光遇上了美酒，就暖暖的。 詞的下片由寫景轉為抒情。詞人雖不得志，但有一群有志青年陪其左右，在晚風中小園里，一起暢談，也是人生一大樂事。詞人勸眾人共飲，就算是家在萬里之處，此時也要把酒言歡拼一醉。 接下來是最瘋的一句，“老子平生，江南江北，最愛臨風笛”，詞人直呼自己為老子，以俚語入詞，看似俗不可耐，卻是灑脫快意。面對一眾晚輩，他確實也當?shù)闷稹袄献印敝Q，想起這些年的漂泊被貶生涯，江南江北何足懼。至此詞人將這股豪情收住，走過那么多路，這些年他最愛的還是臨風吹奏的笛曲。最后一句吹笛的孫彥立微微一笑，悠揚的笛聲再次響起。 寫完此詞后，黃庭堅還在詞前寫了個小序，序言中他寫道：“援筆作樂府長短句，文不加點”。所謂“文不加點”不是文中無標點，而是一個成語，表示文章?lián)]筆而就，一字不需改，其得意洋洋顯露無遺。他是得意了，但以這樣的“老子”俗語入詞，卻早已讓在場的年輕人啼笑皆非。這首詞大家喜歡嗎？歡迎討論一、二。 《點絳唇·閑倚胡床》 宋·蘇軾 閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風我。 別乘一來，有唱應須和。還知么。自從添個。風月平分破 一字詩: 一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤。 一俯一仰一場笑，一江明月一江秋?！ㄇ澹╆愩?/div> 一蓑一笠一漁舟，一個漁翁一釣鉤。 一拍一呼還一笑，一人獨占一江秋。 —（淸）紀曉嵐 一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。 一山一水中一寺，一林黃葉一僧歸?！ㄇ澹┖闻逵?/div> 半字詩： 半水半煙著柳，半風半雨催花。 半沒半浮漁艇，半藏半見人家。——（明）梅鼎祚 我閱后留言： 也來湊趣玩玩： “一”字詩 一苦一甜一辛酸，一首吟唱一悲歡。 一生一世一轉眼，一曲回放一感嘆！ “半”字詩 半橋半堤西湖，半濕半干荷花。 半晴半雨西溪，半隱半現(xiàn)農(nóng)家。 半山半水江南，半醉半興游俠。 并轉載博友們的留言： “一”字詩 一汪清水一小船，一個后生一撐桿。 一陣清風一陣爽，一池荷花一池山。 (博友天方閣所作） 一屏一鍵一鼠標，一個詩迷一通宵。 一愁一樂一首詩，一片苦心一肩挑。 (博友變化本無常所作） “半”字詩 半凸半凹山路，半泥半草屋中， 半饑半飽日子，半癡半癲詩翁。 （博友北大荒耕夫所作） 竹石 清 鄭燮 咬定青山不放松，立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。 注釋譯文 詩詞注釋 咬定：咬緊 立根：扎根。破巖：裂開的山巖，即巖石的縫隙。 千磨萬擊：指無數(shù)的磨難和打擊。堅勁：堅強有力。 任：任憑，無論，不管。爾：你[3] 詩句譯文 緊緊咬定青山不放松，原本深深扎根石縫中。 千磨萬擊身骨仍堅勁，任憑你刮東西南北風。[2] 作品鑒賞 這首詩是一首題畫詩，題于作者鄭板橋自己的《竹石圖》上。這首詩在贊美巖竹的堅勁頑強中，隱寓了作者藐視俗見的剛勁風骨。 詩的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一個挺立峭拔的、牢牢把握著青山巖縫的翠竹形象展現(xiàn)在了讀者面前。一個“咬”字使竹人格化?！币А笔且粋€主動的，需要付出力量的動作。它不僅寫出了翠竹緊緊附著青山的情景，更表現(xiàn)出了竹子那種不畏艱辛，與大自然抗爭，頑強生存的精神。緊承上句，第二句“立根原在破巖中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基礎是它深深扎根在破裂的巖石之中。在作者鄭板橋詩、畫中的竹又往往與“石”是分不開的。有時侯，石構成竹的對立面，如“畫根竹枝插塊石，石比竹枝高一尺，雖然一尺讓它高，年來看我掀天力”；有時候石成為竹的背景，如”秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場”。在這首詩里，竹石則形成了一個渾然的整體，無石竹不挺，無竹山不青。這兩句詩也說明了一個簡單而深刻的哲理：根基深力量才強。 鄭板橋詩意竹石 有了前兩句的鋪墊，很自然地引出了下面兩句：“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”。這首詩里竹有個特點，它不是孤立的竹，也不是靜止的竹，而是巖竹，是風竹。在作者鄭板橋的詩畫中，竹往往是高尚品行和頑強意志的象征，而風則往往是惡勢力的代表，如前面提到的“秋風昨夜渡瀟湘”這幾句，又如：“一陣狂風倒卷來，竹枝翻回向天開。掃云掃霧真吾事，豈屑區(qū)區(qū)掃地埃?！痹谶@首詩中同樣竹子經(jīng)受著“東西南北風”一年四季的千磨萬擊。但是由于它深深扎根于巖石之中而仍巋然不動，堅韌剛勁。什么樣的風都對它無可奈何。詩人用”千”、“萬”兩字寫出了竹子那種堅韌無畏、從容自信的神態(tài)，可以說全詩的意境至此頓然而出。這時挺立在我們面前的已不再是幾桿普通的竹子了，我們感受到的已是一種頑強不息的生命力，一種堅韌不拔的意志力，而這一切又都蘊涵在那蕭蕭風竹之中。 詩中的竹實際上也是作者鄭板橋高尚人格的化身，在生活中，詩人正是這樣一種與下層百姓有著較密切的聯(lián)系，嫉惡如仇、不畏權貴的巖竹。作者鄭板橋的題畫詩如同其畫一樣有著很強的立體感，可作畫來欣賞。這首詩正是這樣，無論是竹還是石在詩人筆下都形象鮮明，若在眼前。那沒有實體的風也被描繪得如同拂面而過一樣。但詩人追求的并不僅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的巖竹中灌注了自己的理想，融進了自己的人格，從而使這竹石透露出一種畜外的深意和內(nèi)在的神韻。 這是一首借物喻人、托物言志的詩，也是一首詠物詩。這首詩著力表現(xiàn)了竹子那頑強而又執(zhí)著的品質(zhì)，托巖竹的堅韌頑強，言自己剛正不阿、正直不屈、鐵骨錚錚的骨氣。全詩語言簡易明快，執(zhí)著有力。[4] 作者簡介 鄭燮（1693~1765），清代書畫家、詩人。字克柔，號板橋，興化（今江蘇興化）人。擅畫竹、蘭、石，書法以“六分半書”名世，詩文也寫得很好，所以人稱“三絕”。其畫在畫壇上獨樹一幟。與羅聘、李方膺、李鱔、金農(nóng)、黃慎、高翔和汪士慎并稱”揚州八怪 《題梵天寺》寫靜但整篇無靜字 守詮〔宋代〕 落日寒蟬鳴，獨歸林下寺。 松扉夜未掩，片月隨行履。 惟聞犬吠聲，又入青蘿去。 盒中虛撚決明丸，金針一撥日當空。 唐朝詩人白居易就是他的受益者！他曾作詩《眼病二首》： 散亂空中千片雪，蒙籠物上一重紗。 縱逢晴景如看霧，不是春天亦見花。 僧說客塵來眼界，醫(yī)言風眩在肝家。 兩頭治療何曾瘥，藥力微茫佛力賒。 眼藏損傷來已久，病根牢固去應難。 醫(yī)師盡勸先停酒，道侶多教早罷官。 案上謾鋪龍樹論，盒中虛撚決明丸。 人間方藥應無益，爭得金篦試刮看。 白居易 說的不正是詩人患了明顯的玻璃體渾濁和白內(nèi)障，各種各樣的治療都收效甚微，只能寄希望于“爭得金篦試刮看?！薄敖痼鳌闭f的正是金針撥障術。那么效果怎么樣呢？白居易后面又有詩寫到：“萬般靈藥皆無效,金針一撥日當空?！毙Ч鞘橇⒏鸵娪鞍。?/div> 風住塵花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休，欲語淚先流。 這幾句想必大家早已耳熟能詳了，就算背不下全文，“物是人非”這四個字還是會經(jīng)常掛在口邊的吧。但是，當我們在使用這四個字的時候，想必內(nèi)心都是充滿了絕望與無助吧。寫下這首詞的時候，李清照已經(jīng)五十三歲了。那時，李清照避難于浙江金華，當時金兵進犯，社會動蕩，李清照從此經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪百志、丈夫病死、被人欺騙等等一系列不幸的遭遇，處境悲涼凄慘，心情極其悲痛。 1.《江南》漢樂府 田田：蓮葉茂盛 江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。魚兒自由嬉戲 2.《長歌行》漢樂府 勸誡詩、哲理詩 青青園中葵，朝露待日晞。 陽春布德澤，萬物生光輝。 ?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。 百川東到海，何時復西歸？ 少壯不努力，老大徒傷悲。珍惜時間、努力學習。 3.《敕勒歌》北朝民歌 敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。 天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見（xiàn）牛羊。 4.《詠鵝》唐·駱賓王 詠物詩 鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。 白毛浮綠水，紅掌撥清波。 5.《風》唐·李嶠 解落三秋葉，能開二月花。對偶 過江千尺浪，入竹萬竿斜。 6.《詠柳》唐·賀知章 詠物詩 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 7.《回鄉(xiāng)偶書》唐·賀知章 少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識，笑問客從何處來。 ８.《涼州詞》唐·王之渙 邊塞詩 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 ９.《登鸛雀樓》唐·王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 10.《春曉》唐·孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少？ 11.《涼州詞》唐·王翰 （邊塞詩） 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？ 12.《出塞》唐·王昌齡 （邊塞詩） 秦時明月漢時關，萬里長征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 13.《芙蓉樓送辛漸》唐·王昌齡 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/div> 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 14. 《鹿柴zhài》唐·王維 空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復照青苔上。 15.《送元二使安西》唐·王維送別詩 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 16.《 九月九日憶山東兄弟》唐·王維 獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 17.《靜夜思》唐·李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 18.《古朗月行》唐·李白 小時不識月，呼作白玉盤。 又疑瑤臺鏡，飛在青云端。 19.《望廬山瀑布》唐·李白（夸張） 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 20.《贈汪倫》唐·李白 送別詩 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 21.《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》唐·李白 之：去、往 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 22.《早發(fā)白帝城》唐·李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 23.《望天門山》唐·李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。 24.《別董大》唐·高適送別詩 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君？ 25.《絕句》唐·杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 26.《春夜喜雨》唐·杜甫 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑云俱黑，江船火獨明。 曉看紅濕處，花重錦官城。 27.《絕句》唐·杜甫 遲日江山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 28.《江畔獨步尋花》唐·杜甫 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 29. 《楓橋夜泊》唐·張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 30.《滁州西澗》唐·韋應物 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 31.《游子吟》唐·孟郊 贊頌偉大母愛 慈母手中線，游子身上衣。 臨行密密縫，意恐遲遲歸。 誰言寸草心，報得三春暉？ 32《早春呈水部張十八員外》唐·韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 33.《漁歌子》唐·張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。 34.《塞下曲》唐·盧綸 邊塞詩 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 35.《望洞庭》唐·劉禹錫 比喻 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。 36.《浪淘沙》唐·劉禹錫 典故 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。 如今直上銀河去，同到牽?？椗?。 37.《賦得古原草送別》唐·白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 38.《池上》唐·白居易 小娃撐小艇，偷采白蓮回。 不解藏蹤跡，浮萍一道開。 39.《憶江南》唐·白居易 江南好，風景舊曾諳。（熟悉） 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 能不憶江南？藍：藍草 40.《小兒垂釣》唐·胡令能 蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。 路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。 41.《憫農(nóng)》（其一）唐·李紳 鋤禾日當午，汗滴禾下土。 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。 42.《憫農(nóng)》（其二）唐·李紳 春種一粒粟，秋收萬顆子。 四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。 43.《江雪》唐·柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 44.《尋隱者不遇》唐·賈島 松下問童子，言師采藥去。游園不值 只在此山中，云深不知處。 45.《山行》唐·杜牧 遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 坐：因為、由于 46.《清明》唐·杜牧 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。 47.《江南春》唐·杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 48.《蜂》唐·羅隱 勤勞、無私奉獻 不論平地與山尖，無限風光盡被占。 采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？ 49.《江上漁者》宋·范仲淹 江上往來人，但愛鱸魚美。 君看一葉舟，出沒風波里。 50.《元日》宋·王安石 春節(jié) 爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。 千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。 51.《泊船瓜洲》宋·王安石 思鄉(xiāng)詩 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 春風又綠江南岸，明月何時照我還。 52.《書湖陰先生壁》宋·王安石 茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。 一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。 （對偶、擬人） 53.《六月二十七日望湖樓醉書》宋·蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。 54. 《飲湖上初晴后雨》宋·蘇軾 水光瀲(liàn)滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 55.《惠崇<春江曉景>》宋·蘇軾 題畫詩 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 蔞（lóu）蒿（hāo）滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。 56.《題西林壁》宋·蘇軾 題壁詩、哲理詩 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。 不識廬山真面目，只緣身在此山中。 57.《夏日絕句》宋·李清照（女） 生當作人杰，死亦為鬼雄。 至今思項羽，不肯過江東。 58.《三衢qú道中》宋·曾幾jī 梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。再 綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。 59.《示兒》宋·陸游 死去元知萬事空，但悲不見九州同。 王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。 60.《秋夜將曉出籬門迎涼有感》宋·陸游 三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。 （夸張）河：黃河、岳：華山 遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。 61《四時田園雜興》（其三十一）宋·范成大 晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。 童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。 62《四時田園雜興》（其二十五）宋·范成大 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。 日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。 63.《小池》宋·楊萬里 泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 64.《曉出凈慈寺送林子方》宋·楊萬里 畢竟西湖六月中，風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 65.《春日》宋·朱熹 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。 66.《觀書有感》宋·朱熹 半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。 問渠那得清如許？為有源頭活水來。 67.《題臨安邸》宋·林升 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？ 暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。 68.《游園不值》宋·葉紹翁 應憐屐齒印蒼苔，小叩柴扉久不開。 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。 69.《鄉(xiāng)村四月》宋·翁卷（juǎn） 綠滿山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。 鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。 70.《墨梅》元·王冕 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。 71.《石灰吟》明·于謙 千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。 粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。 72.《竹石》清·鄭燮 咬定青山不放松，立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。 73.《所見》清·袁枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。 意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。 74.《村居》清·高鼎 草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。 兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。 75.《己亥雜詩》清·龔自珍 九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。 我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。 毛最喜歡的一副對聯(lián)： 萬里風云三尺劍，一庭花草半床書。 2021年正月十五股市又大跌，股民新段子橫批：躲過初一躲不過十五 高高興興歡天喜地過牛年 凄凄慘慘撕心裂肺鬧元宵
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