這次展覽展出文物307件，除向天津博物館借展1件外，其余均為故宮博物院的藏品。多年來深藏宮內(nèi)的宋元書畫名品占據(jù)展覽很大的篇幅，比如有徽宗款的花鳥小品，傳為趙昌的草蟲卷，畫院名手林椿的佳構(gòu)，馬麟的梅花立軸等等，其中不乏首次向觀眾露面的作品。

這次展覽的脈絡(luò)很清晰，展示了花木畫及相關(guān)藝術(shù)的演變歷程。

部份展出作品欣賞：

趙佶梅花繡眼圖頁

局部

生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動(dòng)

枇杷山鳥圖頁

天下一人

傳趙昌寫生蛺蝶圖卷

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宋人花卉四段

海棠

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梔子

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芙蓉

局部

梅花

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李嵩花籃圖

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林椿果熟來禽圖頁

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林椿葡萄草蟲圖頁

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林椿枇杷山鳥圖

你瞅啥？

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馬遠(yuǎn)白薔薇圖頁

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馬麟層疊冰綃圖軸

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宋人水仙圖頁

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宋人牡丹圖頁

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宋人無花果圖頁

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朱紹宗菊叢飛蝶圖頁

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宋人出水芙蓉圖頁

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宋人夜合花圖頁

局部

以上這些，幾乎都是代表宋代院體畫的作品。但是畫院之外，還有一種風(fēng)格迥異的存在。比如揚(yáng)無咎的墨梅。

它一改院體畫的細(xì)筆勾勒，精心著色的趨勢，而單以水墨的墨色濃淡來表現(xiàn)物象虛實(shí)。當(dāng)然，早在北宋文同，就已經(jīng)用這種方法來表現(xiàn)竹子了。

揚(yáng)無咎的墨梅，花瓣是簡約的雙勾，花萼只用墨一點(diǎn)。枝干則是一筆畫成，或干或濕，還帶一些飛白在其中，這樣的變化主要是讓觀者區(qū)分新條與老干。以達(dá)到寫實(shí)的效果。

揚(yáng)無咎的寫實(shí)，已經(jīng)不是那種精工細(xì)染，但也不是后來大寫意那種無限的放縱，這是一種溫和的寫意，還有一種法度在?？墒羌幢闳绱?，這樣的風(fēng)格仍然被徽宗瞧不起，被譏笑為“村梅”。這是當(dāng)時(shí)兩種藝術(shù)理念的碰撞。

徽宗當(dāng)然想不到，三十年河?xùn)|三十年河西，南宋之后，揚(yáng)無咎的水墨風(fēng)格開始大行其道。

揚(yáng)無咎雪梅圖卷

這一次展出的雪梅圖卷，是揚(yáng)無咎為數(shù)不多的傳世力作之一。大家對他的四梅花圖印象深刻，只是前幾年展出過，所以這次來點(diǎn)新花樣。

局部

宋人百花圖卷

這件宋人百花圖卷，同樣不是著色。它的年代晚于揚(yáng)無咎，卷首的梅花明顯受到楊氏墨梅的影響。但是后面的花卉則是兼具勾勒沒骨的形體，工細(xì)繁密，暈染精微。對后世花鳥畫有很大影響。

錢選八花圖卷

《八花圖卷》是錢選從南宋院體風(fēng)格向文人審美意趣過渡的見證。

南宋院體風(fēng)格到后期已經(jīng)愈發(fā)僵化，趙孟頫認(rèn)識到這種弊病，所以他一生都在反對他的“近世”——南宋院體。

錢選這卷畫的后面，有趙孟頫的題跋，細(xì)心讀的話能感知到他的本意：

“右吳興錢選舜舉所畫八花真跡，雖風(fēng)格似近體，而傅色姿媚殊不可得。爾來此公日酣于酒，手指顫抖難復(fù)作此。而鄉(xiāng)里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫?！?/span>

題跋中，趙孟頫用了一個(gè)句式“雖……而……”。雖然風(fēng)格像“近體”（南宋院體，趙孟頫認(rèn)為這樣不好），但是“傅色姿媚殊不可得”（這里可取的“姿媚”似乎也不是什么特別好的評價(jià)）?？梢娳w孟頫對錢選改革院體畫的力度還不太滿意。

來禽花

關(guān)于來禽花有必要講一下，故宮官網(wǎng)上認(rèn)為此花為杏花，其實(shí)有待商催。

美國弗利爾美術(shù)館有一卷錢選的《來禽梔子圖》，與故宮此卷形態(tài)幾乎一樣，懷疑是一稿多本，弗利爾那卷畫的就是來禽花，白色中略帶粉色。來禽花含苞初放時(shí)為淺絳緋紅，盛放時(shí)期花色漸白色或粉白，錢選之來禽正是層染深淺不一的粉白。而后面的純白則是梔子花。

梨花

桃花

柑橘花

海棠花

梔子花

月季花

水仙花

趙孟頫題跋

這次展覽，只有一件展品是從外地借來的，那就是天博藏錢選的《花鳥圖卷》。

此卷色淡雅清麗，精巧傳神，構(gòu)圖雖簡，但已見得技法精湛。為錢選花鳥畫的至精之作。

卷尾署“至元甲午（1294年）畫于太湖之濱并題，習(xí)懶翁錢選舜舉”。可知這是錢選晚年所作，在《八花圖》后五年所作。可惜這卷上沒有趙孟頫的題跋，不知道此時(shí)的他對這卷花鳥有啥看法。

錢選花鳥圖卷

局部