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有一種服裝叫旗袍，有一種情結(jié)叫旗袍情結(jié)。 旗袍，世界上影響最大、流傳最廣的中國傳統(tǒng)服裝，是中國燦爛輝煌的傳統(tǒng)服飾的代表作之一?；蛟S旗袍的定義和產(chǎn)生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現(xiàn)象和形式之一，那久遠的年代里，青石板的江南小巷，有舉傘獨行的幽怨女子；紅磚灰瓦的北方小鎮(zhèn)，亦有那風(fēng)華絕代的天才佳人。殊不知旗袍的命運亦如多舛命運女子一般百折千回。旗袍為民國二十年代之后最普遍的女子服裝，由中華民國政府于1929年確定為國家禮服之一，只是1949年之后旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被認為封資修象征大量毀壞。八十年代之后隨著傳統(tǒng)文化被重新重視，以及影視選美等的影響，又逐漸在大陸地區(qū)復(fù)興，影響力傳播世界各地。（傳統(tǒng)的男式旗人之袍現(xiàn)在一般稱長袍、大褂、長衫，英文里的Cheongsam雖然是滿族男裝“長衫”的音譯，在實際應(yīng)用上僅指女裝旗袍。） 大中國的山水最是養(yǎng)人，無論東西南北女人邂逅旗袍就驚艷了歲月。曾經(jīng)看過一場旗袍走秀，她們，轉(zhuǎn)身都是家庭婦女。她們此時站在T臺，在老師的指導(dǎo)下一絲不茍地在學(xué)習(xí)；她們，淡妝遮不住歲月的刻痕，指貼袍縫自然而然；她們，輕盈的步伐，決絕的甩頭是那么標準。這里，舞臺是她們的，這是一群中老年女人的走秀培訓(xùn)。也看到她們走下舞臺互相攙扶，穿不慣的高跟鞋或許磨著腳了。但是臺上的她們依舊是穩(wěn)穩(wěn)的臺步準準的動作。她們的美，已經(jīng)不再是旗袍，而是一種精氣神一種氣質(zhì)，一種經(jīng)由歲月打磨過的生活歷練出來的氣質(zhì)，我翻遍腦海中所有詞匯，都無法去描摹和形容。 在這四五十人的旗袍走秀中，我盡情地陶醉其中，張愛玲的散文《更衣記》立體地幻化在眼前。許多人認為：一定不要忽視一個會穿衣服的女人，我想這是有道理的，可惜我是最不會穿衣服的女人，但是我會看會用心去欣賞。張愛玲可以說對衣服的研究不但有自己的品味而且有獨到的見地。也是讀到這篇散文之后，我才對衣服有了興趣和耐心去領(lǐng)略其不同的韻味。從哪里我才知道女人的衣服是不可以隨便穿的，在等級森嚴的社會中，張愛玲寫到就出門時褲子外面罩上裙子，就是裙子也是不可以亂穿的。裙子太太穿的是紅色的，姨太太穿的是粉紅色的?？磥砣绻路┎粚隙〞衼矸亲h和白眼的，所以生長在現(xiàn)在的開明社會中真的是很慶幸的一件事情，只要你不是太出格，沒有人會對你的衣服說三道四的。女人可以穿出自己的個性和特點、氣質(zhì)和風(fēng)格，那是多么愜意！ 世間萬物都有規(guī)律可尋，衣服亦然。只單單看袖子和褲腿就可以看出，時興的樣式無非就是由長到短再到長再到短，有窄到寬再到窄。而這寬窄長短的變化之中或許加上一些墜飾鑲邊之類的裝飾而已。所以看衣服時間長了也就會琢磨出一些東西來。 你看：旗袍最能體現(xiàn)女子的溫潤可人，最能表現(xiàn)女子的玲瓏剔透，最能展現(xiàn)女子的韻味風(fēng)致。且來赴一場旗袍的盛宴，也許喜歡旗袍的女人，是靜默成詩成歌的，婉約中透著古典的，也許她們攜一袖暗香浮動，便帶著深深淺淺的心事，穿過風(fēng)塵歲月，轉(zhuǎn)身留下了一路風(fēng)情和一路幽歌。與季節(jié)無關(guān)與歲月無關(guān)，淡看風(fēng)月淡看浮云，那一抹從容與典雅，怎么是我寥寥幾筆可以書寫盡的呢? 你看：小女孩，天青色的煙云之下天青色的旗袍，寫盡了女兒的嬌羞和柔媚，那一抹清淡月籠沙一般朦朧而青澀?；鸺t色的旗袍應(yīng)該是嬌媚的新娘子的標配，緊致的腰身是少女的標志；一襲火紅，由青蔥歲月走向成熟走向有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，這火紅的旗袍翻開女人新的篇章。明黃色、紫色、棗紅、玫紅、月白，諸多的選擇也無法遮擋走形的身材，我們盡可以深呼吸，只要練好體形，人到中年，也是可以腳踩高跟鞋身穿心儀的旗袍從容地走過流金歲月的。滿頭銀絲的大媽也在走秀，深藍、深紫色，沉淀的是歲月的芳香，歷久彌香。 你看：棉布旗袍，沉穩(wěn)大方；錦緞旗袍，雍容華貴；絲絨旗袍，深沉典雅。 你看：水鉆在日光下熠熠生輝；亮片在華燈下閃閃發(fā)光；盤扣盤起的是柴米油鹽醬醋茶；滾邊兒鑲起的是上有老下有?。汇y線金線編制的是似水年華。 你看：折扇輕盈團扇空靈，墜以流蘇，更是雅韻異常。油紙傘更是唯美。旗袍怎么可以少了道具? 深吸氣，食指微翹，抬腳邁步，手掌貼緊旗袍縫隙，開步走，轉(zhuǎn)身，甩頭，驚艷！ 每一個女人都有一個旗袍夢，哪怕是做做夢也好！ |
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