柳樹(shù)是樹(shù)木中最富于姿態(tài)變化的，不僅由于柳條可以隨風(fēng)搖曳，更因?yàn)榱鴹l的長(zhǎng)短能隨著季節(jié)的遷移而改變。初春時(shí)柳葉先泛黃，既然開(kāi)展宮眉，則隨著柳條漸長(zhǎng)而向下深垂。 
黃君璧作品《溪橋柳色》，這張畫(huà)上描繪的，就是春天柳條已經(jīng)下垂，而葉子猶未濃密的樣子。 畫(huà)中一切配景也都表現(xiàn)這個(gè)季節(jié)的的特色，譬如葉子仍小而上舉的篁；盛放而葉片未展的桃花，搖曳卻不深重的蘆草，和山頭翠意盎然的林木。
為了表現(xiàn)春融的景象，作者在擦上的用筆不多，而于設(shè)色時(shí)再三經(jīng)營(yíng):跳脫出樹(shù)表的青綠色；明亮而厚重的草綠與石綠混合色；為了明亮的效果,甚至在綠中添加白粉。柳條間更是再三勾畫(huà)，造成如輕紗般的效果；加上溪水、小橋、淡煙，整張畫(huà)上沒(méi)有半點(diǎn)剛性的東西，營(yíng)造出一片柔和的初春景象。①山馬筆蘸次重墨，畫(huà)柳樹(shù)枝干。此時(shí)并不勾柳條，只是以干筆由左樹(shù)梢開(kāi)始落筆，勾出厚實(shí)多皺的柳干和上面狀如鹿角的小枝子。 △再以濃墨勾提一次，并非全部重復(fù)，而是在枝子及樹(shù)干下方做加強(qiáng)的處理。譬如靠中間的一枝，經(jīng)濃墨重提，而后面的樹(shù)干仍保留原來(lái)較淺的墨色時(shí)，自然因?qū)Ρ榷斐汕昂蟮目臻g感。 △以小山馬筆蘸重墨或次濃墨，順著鹿角枝的梢頭，以中鋒做彎轉(zhuǎn)及延伸，向下垂為柳條，筆上不可太濕，以免線條過(guò)于顯明而感覺(jué)硬。 △樹(shù)梢上可以留數(shù)枝不畫(huà)，代表枯枝及斷枝，反有變化的效果。 ②以山馬筆蘸較淡墨，以短披麻皴法畫(huà)前景，用筆為側(cè)鋒，筆尖朝左。為了使前景重一些，在土坡右后方，特別加些石塊，并以濃墨畫(huà)小篁，以次重墨及「介字點(diǎn)」添樹(shù)。 △以重墨趁前面皴筆未干時(shí)，加皴一些，并以大側(cè)鋒畫(huà)近處沙灘；再用小山馬醺次重墨及濃墨，由葉梢向內(nèi)用筆，畫(huà)灘邊蘆草。 ③以較淡墨小側(cè)鋒畫(huà)橋，再以次重墨及濃墨提橋側(cè)及下面支柱，尤其是支柱的上方，因受橋板遮掩，較不受光，特別要畫(huà)得黑些。 ④以較淡墨畫(huà)橋左及更遠(yuǎn)處土坡，并以重墨略略提皴一遍。以濃淡墨交錯(cuò)，點(diǎn)橋左小樹(shù)叢，不要點(diǎn)得太清楚，使其有蒼茫之感。 ⑤以較淡墨勾遠(yuǎn)山輪廓及其中的石塊分界,略加數(shù)筆短「披麻皴」。 ⑥以次重墨畫(huà)直立的小樹(shù)干，再以較淡墨做橫點(diǎn)，未干時(shí)，接著以次重墨加提一次，使前后的墨色相融，成為混點(diǎn)。 ⑦以重墨為遠(yuǎn)山點(diǎn)苔；以次濃墨為中景點(diǎn)苔，以極濃墨為前景點(diǎn)苔，并在柳樹(shù)枝干間加點(diǎn)，但不點(diǎn)到柳上。 
△第一階段完成 ①以長(zhǎng)流筆蘸淡墨，染前景山石，順著原來(lái)的皴，由左向右，半側(cè)鋒用筆?？窟吘壍纳绞瑸榱伺c背景有對(duì)比的效果，特別染得重些。 ②以淡墨染柳樹(shù)的枝干，要隨著柳樹(shù)皮的折轉(zhuǎn)運(yùn)筆，并留出長(zhǎng)條不染的地方；樹(shù)根除了下方不受光處，做特別的強(qiáng)調(diào)之外，在根的受光處，也要留下不染。這樣才能表現(xiàn)柳樹(shù)皮多皺裂和質(zhì)感。 ③用淡墨筆側(cè)鋒染中景的灘岸、草和小橋。橋側(cè)和橋柱上方不受光處，要特別染得重些。橋面也要略施些淡墨，使之與背景的白水能有所區(qū)別。 ④以筆鋒朝左的拖筆法，加染沙灘及水面，由于波瀾不興，所以用筆較平滑。 ⑤以較清墨染遠(yuǎn)景的大調(diào)子。 △首先分出遠(yuǎn)處主山及中段（柳樹(shù)正后方）橫跨全圖的山坡，與更前方（橋后面）的河岸。做法是在它們的交接處施以淡墨，并且在前面山坡的上方留白。 △對(duì)于遠(yuǎn)處臨河的山腳和岸邊，要特別照顧，使水的范圍能夠顯現(xiàn)，并造成悠然淡遠(yuǎn)的空間感。 ⑥以較清墨染出遠(yuǎn)景的小調(diào)子。 △首先依著每個(gè)山頭的石面分塊，略加烘染，但由于是春景，要表現(xiàn)融融的柔和景象，加上山勢(shì)緩和，距離又遠(yuǎn)，所以不必做太強(qiáng)調(diào)的處理。 △遠(yuǎn)景兩座山的中段，都要略略留白，表現(xiàn)煙嵐。 △以長(zhǎng)流筆蘸淡墨，為遠(yuǎn)山加混點(diǎn)，使得畫(huà)面更為融厚有韻。 ⑦以長(zhǎng)流筆，先濡滿清墨，再以筆尖醺較深一些的墨，筆鋒朝上方，大側(cè)鋒染最遠(yuǎn)處的山頭。并接著在山頭略提一下 
△第二階段完成 ①以赭墨染柳樹(shù)的枝干，連柳條都要以小山馬筆蘸赭墨勾一遍。 ②以赭墨染中景叢樹(shù)及遠(yuǎn)景山頭樹(shù)的枝干，并順便染橋柱及側(cè)面較不受光處。 ③以長(zhǎng)流筆蘸花青、藤黃、石綠的淡混合色，為柳樹(shù)打底。由樹(shù)頂向下用筆，不必一根根染柳條，只是做大片的平涂，靠下方以清水暈開(kāi)。使整棵柳樹(shù)像是撐著幾把淡綠色的傘；上方色深些，下方漸淡。 ④前一步的底色干了之后，以小山馬筆蘸較濃的花青、藤黃、石綠混合色，再中鋒勾一次柳條，不必依原來(lái)的墨線勾，而是添加些新的。前方厚重處可以特別多蘸些花青來(lái)勾，使得柳樹(shù)更有層次。 ⑤永花青、藤黃、墨的混合色，染柳樹(shù)干的彎轉(zhuǎn)深重處，使樹(shù)干的色彩不再是赭，而于赭中帶青。 △在點(diǎn)染遠(yuǎn)處的山頭樹(shù)時(shí)，可以用較濕的筆，向上多點(diǎn)一些，看來(lái)更蔥郁而有層次。 ⑥以長(zhǎng)流筆釀花青、藤黃、石綠的混合色，從遠(yuǎn)山頭開(kāi)始染起；每染一個(gè)山頭，不待干，就以極淡的墨赭色向下接染，造成山頭泛綠，山腰以下為赭色調(diào)的效果。 ⑦以極淡的墨青色濡長(zhǎng)流筆，再以筆尖蘸較濃的，筆尖朝上，大側(cè)鋒染最遠(yuǎn)處的山頭。等前面染的色彩都干了，再以石綠，略調(diào)些白粉（廣告白顏料即可），使石綠色變得更亮。而后以這個(gè)淡色加染中、遠(yuǎn)景的山頭。 ⑧加一株桃花，先用小號(hào)的狠毫筆蘸濃墨中鋒畫(huà)枝，再以長(zhǎng)流蘸白粉，筆尖蘸胭脂點(diǎn)花；而后用④的色彩加桃葉。使桃柳相映，畫(huà)面更見(jiàn)神采。 最后：題款、鈐印。 
△第三階段完成 柳樹(shù)的畫(huà)法極多,為了供畫(huà)友們參考，附上大師黃君璧一幅少有的工筆作品——《荷亭清夏》。圖中前景的主體也是柳樹(shù)，但為較濃密，且以勾葉法畫(huà)成的夏柳，讓畫(huà)友比較與春柳在重量和畫(huà)法上的差異。 
《荷亭清夏》 |
