技巧一：必須先讓劇中人物不明真相、同時讓觀眾明白真相

觀眾之所以發(fā)笑，是因為他們能夠在“俯視”的角度，像看破紅塵而不帶有任何情緒的高人一樣，看著劇中人物受固執(zhí)、貪婪、虛榮、傲慢和愛恨的驅使，脫離既有的軌道，不由自主、盲目、不明真相地疾駛和碰撞，這些機械的過程以及尷尬的結果，會讓觀眾有著“上帝般清醒”的優(yōu)越感，并因此而會心一笑或捧腹大笑。

若劇中人物理性、超脫、適度的懷疑和思考，那么他（她）們若還是發(fā)生脫軌和碰撞，則這樣的劇情會很容易形成悲劇。若劇中人物非理性、特別世俗、并不對當下情景產生懷疑或思考，那么他們的動作就很容易形成喜點。喜劇關鍵的問題，就是劇中人物有著各種原因和各種形式的不明真相。

但是，觀眾卻一定要完全的明白真相。在故事起飛之后，必須讓觀眾對起飛之前的一切明明白白，不能有絲毫的疑問和迷惑；同時，也不要讓觀眾代入進來產生同情、埋怨和憤慨。

已有的喜劇電影精品，都會在第一幕里踏踏實實地對主要人物的身份、人物關系和事件背景作出交待，并呈現(xiàn)主人公在正常世界里的正常生活，當某個沖突或大型誤會的扣子系好之后，再把主人公一下推進不明真相或身不由己的生活中去。因觀眾對主人公的基本情況已經了如指掌，在接下來的第二幕中，作者盡可以放開手腳，在“劇中人糊涂，觀眾清楚”的基礎上，利用“身份誤會、互相干涉、人物性格”等條件盡情地制造各種喜劇包袱。

我再嘮叨一句：優(yōu)秀喜劇扣子的前提是，你必須在系上扣子之前，讓觀眾對一切了如指掌，明明白白。

平庸的或不及格的喜劇電影，尤其是喜劇電影的劇本，很多作者會忽視“讓觀眾明白”這個基本點。這些作者或許是在教條地遵循著“不能讓觀眾知道后面的戲”，為了做到這點，就把前面的部分線索也給捂上；要么寫成喜劇的同時想讓作品還有懸疑元素；要么就是心懷雄心，想完成更大格局，又因戲劇觀不夠成熟，總以為勾心斗角才是好戲，于是在故事開始就有了各種煩亂的線索和令人莫名其妙的關系，以及各種爾虞我詐?？傊?，就是不肯或沒有能力讓觀眾明明白白。

  若劇中人被蒙在鼓里，而觀眾也同樣被蒙在鼓里，這種劇情要么是低級的懸疑劇，要么是“糊涂劇”，但肯定不是喜劇。

  舉例：央視春晚小品《面試》，是一出優(yōu)秀的喜劇作品，它的主要喜劇手法是“互相干涉”（這個手法留到后面再講）。在這個小品中，面試的搬運工，被負責招聘的店長給誤認為小偷，由此在“面試”的過程中產生了一系列喜點。這個作品的喜劇扣子是“面試者被誤認為小偷”，這雖然是一個十來分鐘的小品，但是在扣子徹底系好之前，必須讓觀眾清楚地了解到：1、小超市剛抓獲了一名小偷；2、前來面試的人身份是搬運工，可他的衣著打扮和小偷很相似，店長對此并不知情。3、店長的態(tài)度是痛恨小偷，要先審問和教育小偷，但是他因為時間地點和面試者的外形而產生了誤會。

  《面試》所需要讓觀眾了解的這幾點，缺一不可，否則觀眾會覺得不夠真實，或有疑問。而且這幾點當中，店長的態(tài)度也是一種鋪墊，更是必須的條件。

提醒：1、一定不要用“懸疑劇”的思維寫喜??；2、一定不要先追求“笑點中的淚點”，讓觀眾先樂起來是寫喜劇的第一要務。

技巧二：鋪墊極其重要，必須要把“喜劇扣子”系緊

只要懂得鋪墊，并能嫻熟地運用好鋪墊，任何一個故事都會被講得有聲有色。喜劇，當然更離不開鋪墊。

看到某個劇作理論講鋪墊“AB兩個人在車上掙座位，若一上車就掙，觀眾并不會重視。若事先交代A因為坐長途，幾個小時都沒有坐一坐了，而B這個人又是爭強好勝霸道慣了，如此，則觀眾就會興趣大增，為兩人掙座而揪心”。再看小品《面試》，開場不久，面試者上來后，先鋪墊他的外形和小偷相像，再鋪墊店長“因店里經常被偷而很生氣”，如此一來，不僅觀眾的興趣被提上來，而且以后的喜點包袱也容易抖啦。

喜劇有喜劇的沖突，扣子系緊之后，沖突的強弱和持續(xù)性，乃至于節(jié)奏感，都有賴于扣子前的鋪墊，以及扣子后的部分鋪墊。我看到不少劇本，很多年輕作者的鋪墊意識很差，所選事件以及幾個大情節(jié)雖然都很有傳奇性，但故事整個讀下來，卻并無多大波瀾，明顯具備沖突條件的事件或場面，卻沒有什么沖突感，這種情況大多都是因為沒有鋪墊好。

喜劇的鋪墊，有些是增加利益的籌碼，有些是增強價值觀或性格習慣的籌碼，只有事先讓觀眾明明白白地看到這些籌碼，后面的喜劇包袱才能抖得脆響。

再說喜劇扣子。還以《面試》為例，面試者貌似小偷，店長又痛恨小偷，這已經是在暗系扣子，兩人見面之后，面試者的幾句話，讓店長完全誤認為面試者的確就是小偷，這是最后把扣子完全系緊，接下來，面試者無論說什么話，店長都把這些話當成小偷的語言來對待，每到這時，觀眾就會樂。

再舉一個非喜劇的作品《末路狂花》做例子，開始不久，A女開槍打死強奸犯，這是扣子已經系上，AB二女的逃亡之路由此啟程，但扣子還不算完全系緊，因為B女并未犯罪，她完全可以抽身出來，之后，B女的錢被騙子騙走，B女沖動地拿槍搶了小超市，至此，扣子完全系緊。

喜劇電影的長度畢竟和小品不一樣，雖然在第一幕就必須把扣子系緊，但隨著劇情的發(fā)展，有些誤會扣子有必要再勒一次，這樣不僅可以有利于向高潮沖刺，而且也讓誤會扣子顯得自然真實。比如《泰囧》，在開始徐崢和黃渤只有利益上的扣子，但是在后來，黃渤完全誤會徐崢偷了自己的女友，扣子完全系緊，誤會和沖突全面升級，才有了之后幾場很棒的喜劇場面。

喜點的形成，很多時候是依靠誤認、過于固執(zhí)、限于兩難的尷尬等。喜劇作者就必須要通過鋪墊和系緊扣子，來讓誤認確立并顯得真實，讓固執(zhí)的更加堅守固執(zhí)，讓限于兩難的人根本無法抽身。只有這樣，才能夠讓喜劇故事起飛之后，有足夠的動力飛完一個多小時的路程，并在過程中呈現(xiàn)精彩紛呈的喜劇場面。

提示：很多電視劇劇本，其實每集也都需要有鋪墊部分，在我已經看過的劇本中，幾乎有六成的作者沒有鋪墊意識，或鋪墊的不夠好。而對于喜劇電影和電視劇，鋪墊為重中之重的技巧，若鋪墊不合格，扣子也難合格，全劇更不會合格。

可以找已經看過的喜劇電影，看前三十分鐘里的鋪墊和系扣，優(yōu)秀作品和爛片都看看，看優(yōu)秀作品如何鋪墊和系扣，看爛片如何因為沒有鋪好系好，以及對后邊的影響。