老蜜蠟

張小半仙 2016-05-02

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如果我們玩的是蜜蠟，那么不必太過于糾結(jié)，而我們玩的是老蜜蠟，這個老字非常重要，這個字仿佛是一道門，沒有這個字，就等于你還沒入門，以下也是一些老弦重唱，說一下老蜜蠟的一些并不絕對的特征。

（1）：孔道：首先要排除小孔的東西，因為百年前制作的工藝較為落后，多數(shù)為手工鉆孔，鉆的孔本就大，又經(jīng)過多少年的盤玩，線繩的不斷勒壓，老蜜蠟至少有線繩磨損的喇叭孔或線繩向一側(cè)勒壓的鑰匙孔。

（2）：包漿：包漿是漫長歲月中把玩者經(jīng)久的摩挲盤玩的手澤。由于經(jīng)久累月的盤玩，老蜜蠟表面形成一成類似于膜狀的光澤。密蠟的光澤的從一種程度相對的證明加工成品后的存世的時間久。

（3）：風(fēng)化紋：風(fēng)化紋又稱橘皮紋，這個名字非常確切，就形象的和橘子皮差不多，仔觀之下都是大小不一的點聚合成一個面。風(fēng)化紋是長期放置、鮮于把玩，沒有油、汗的滋潤，陽光空氣等對蜜蠟皮殼摧殘一種滄桑的表現(xiàn)，所以長期把玩、包漿細(xì)膩的老蜜蠟，幾乎都沒有這種風(fēng)化紋呈現(xiàn)。類似于人的皮膚，化妝品用的多，就沒有那么粗礪。

（4）：冰裂紋：冰裂紋又稱開片，冰裂是長期在干燥的環(huán)境下失水脫水的一種干裂的表現(xiàn)，所以冰裂和包漿也是相對的，長期把玩的包漿必然好，包漿好的冰裂形成的就慢，如同一塊土地，勤于用分泌的汗?jié)n和油漬灌溉，必然不會干裂。這就可以解釋為什么很多老蜜蠟皮殼無冰裂而孔道有冰裂。

有人說過，老蜜蠟玩的就是一個皮殼，這話說的是對的，因為皮殼包含著她所有的歷史，除掉皮殼，老蜜蠟和新蜜蠟的內(nèi)層基本沒有區(qū)別，所以老蜜蠟玩的不過是舒服的孔道，細(xì)膩的包漿形成的寶光，以及含著無限內(nèi)函的風(fēng)化和冰裂紋。

以上所說，并不是斷定老新一個標(biāo)準(zhǔn)，只是一個相對特征。為什么呢？風(fēng)化、冰裂則和包漿是相對的。包漿好的自然風(fēng)化冰裂相對沒有嚴(yán)重，而包漿好的必然經(jīng)過長期的把玩，但是把玩也有一個度，一天盤一柱香的功夫和盤一個時辰肯定是有區(qū)別的。

而孔道的長期的把玩磨損才會形成鑰匙孔，因為孔道的磨損多是繩線的勒壓，那么與串的松緊有很大的關(guān)系，緊則磨損嚴(yán)重，松則相對磨損較輕。而形成鑰匙孔或喇叭孔的必然經(jīng)過長期把玩，長期把玩必然會形成包漿。

老蜜蠟烤色、作舊

不得不說的烤色。
對蜜蠟的烤色優(yōu)化處理，是歐洲有相當(dāng)長的歷史了，是做琥珀蜜蠟等珠寶首飾的一種方法，是一個壓、烤等簡單物理過程。這些優(yōu)化處理方式，只是為了增加其亮度和硬度，在本身有價值的蜜蠟的基礎(chǔ)上進(jìn)行小范圍的加工處理，在歐洲這種技術(shù)被長期使用，并被認(rèn)可的一種合理的加工工序。這種烤色多見于一些歐洲回流一些老項鏈，對于這種烤色的，本人是理解接受的。

但是這種合理的優(yōu)化方式在國內(nèi)已經(jīng)被歪曲，從而變本加歷，程序變的繁瑣，注膠；高溫恒溫烤，化學(xué)注色，然后加工成一個不倫不類的東西，即不是新蜜蠟的清新，又沒有老蜜蠟的內(nèi)涵，好像淪落風(fēng)塵的女人，濃妝艷抹，俗不可耐，即沒有小女孩的清純，又沒有老婦人的韻味。拋棄她，拋棄她。。。。。

老蜜蠟的品相（形狀、顏色、蠟質(zhì)）

1：老蜜蠟的形狀

如果說老蜜蠟玩的就是皮殼，那么可以說老蜜蠟的追求就是形狀，我想很多人有切身體會，當(dāng)你有了餅了，就想有棗，有了棗了，還要追求桶。老蜜蠟的形狀，從品名和檔次上，以及存世的稀有程度上，依次從高到低分為：球、桶、棗、餅、墩、片。當(dāng)然這是一個籠統(tǒng)的概括，還有一些特殊的形狀，比如說馬蹄珠，鼓珠、橄欖珠，以及三通、四通、背云、勒子。