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北宋繼承前朝舊制，在宮廷中設(shè)立了 “翰林 圖畫院”，宋代的院畫，對(duì)繪畫發(fā)展起了推動(dòng)作 用，同時(shí)培養(yǎng)了一大批繪畫人才。山水畫至此朝 著廣度和深度進(jìn)一步發(fā)展,更加注意寫生和技法 的探索，呈現(xiàn)出巨匠輩出，異彩紛呈的繁榮景象。 著名畫家有李成、范寬，他們繼承了荊浩水墨傳 統(tǒng)，以北方雄渾的自然景觀為描繪對(duì)象，他們的 創(chuàng)作，具有劃時(shí)代的意義?；B方面，花鳥畫家 比較注重師法自然，注重寫生，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了花 鳥畫的思想內(nèi)涵。主要畫家有以黃筌為代表的富 貴一派和以徐熙為代表的野逸一派。院畫花鳥 中，以宋徽宗為代表，其本人的粗筆水墨花鳥畫 也是一種創(chuàng)新。人物畫，尤其是人物故事和社會(huì) 風(fēng)俗畫得到了高度發(fā)展。文人畫開始出現(xiàn)，主要 有蘇軾、文同、黃庭堅(jiān)、李公麟、米芾等。他們 強(qiáng)調(diào)繪畫要有詩的意境，追求蕭散簡(jiǎn)淡的水墨表 現(xiàn)風(fēng)格，主張即興創(chuàng)作，取神舍形。南宋的畫風(fēng) 與北宋有所不同，山水畫家一部分仍沿襲北宋， 以全景式的構(gòu)圖，雄渾的自然山水為表現(xiàn)題材。 文人畫在實(shí)踐中創(chuàng)造了杰出成就，梅、蘭、竹，菊 四君子畫，成為文人畫的特殊題材。
讀碑窠石圖
 讀碑窠石圖 宋·李成 絹本墨筆 縱126.3X橫104.9厘米 （日）大阪市立美術(shù)館藏 李成（919--967),五代宋初畫家。為唐朝宗室，為避亂移家山東營丘，寄情詩酒，擅畫山水。此圖是他與人物 畫家王曉合作而成，描畫了幾株老樹和一座古碑，意境幽凄悲涼，符合李成“氣象蕭疏，煙林清曠”的藝術(shù)特色。
秋山問道圖
 秋山問道圖 宋·巨然 絹本墨筆 縱165.2X橫77.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 巨然，生卒年不 詳，五代宋初畫家。江 寧（今江蘇南京）人， 為開元寺僧人。工畫山水，師法董源，早年著力刻畫形象，晚年 漸逐平淡。對(duì)中國山 水畫的發(fā)展有很大貢 獻(xiàn)，與董源并稱南方 山水畫派之祖。本圖 無款，以立幅構(gòu)圖，畫 重重疊疊的山巒，下 部清澈的溪水，曲折 的小路通向山中，山 姆處茅舍數(shù)問，屋中 有二人對(duì)坐，境界清 幽。后人謂巨然之山 水，善為煙嵐氣象。
 山鶴棘雀圖 宋·黃居窠 絹本設(shè)色 縱99X橫53.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 黃居窠（933~993), 成都人，黃筌之子。 得家學(xué)，擅繪花竹禽鳥， 本圖為其摶世代表作。 從中我們可一睹“黃家富貴”的風(fēng)采。此畫布景 勻稱，意境平和，不論鳥 雀竹石，無一不體現(xiàn)著 黃家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)，這也 是中國現(xiàn)存卷軸花鳥畫 中最早有年代作者記載 的作品。
溪山行旅圖
 溪山行旅圖 宋·范寬 絹本墨筆 縱206.3 X橫103.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 范寬，生卒年 不詳，宋初畫家，華 原（今陜西耀縣） 人。初學(xué)李成，繼法 荊浩，后立志革新， 移居終南、太華諸 山中師法造化，創(chuàng) 造出一條自己的山 水畫道路。《溪山行 旅圖》是范寬傳世 作品中的代表作。 該畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，崇 山雄厚，巨石突兀， 林木繁茂，顯示出 一種“全景山水”的磅礴氣勢(shì)。具有強(qiáng) 烈的藝術(shù)感染力。
朝元仙仗圖
   朝元仙仗圖 宋·武宗元 絹本墨筆 縱44.3 X橫580厘米 （美）紐約明德堂王季遷藏 武宗元（？-1050),河南白波（今河南孟津）人。擅畫佛道鬼神，學(xué)吳道子。此卷是北宋年問道觀壁畫的粉本, 描寫道教摶說中的眾仙去朝謁元始天尊的行列。全卷應(yīng)為八十八名神仙，但缺失最后一名神將，故計(jì)八十七名（徐 悲鴻紀(jì)念館收藏的《八十七神仙卷》與此卷構(gòu)圖相同，但缺失最前一名神將，故也是八十七名神仙〉。此圖用“鐵線描”，勁挺流利，深得唐代吳道子的遺韻。
雙喜圖
 雙喜圖 宋·崔白 絹本設(shè)色 縱193.7X橫103.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 崔白,生卒年不詳(今安徽）擅畫道釋人物，工鬼神，尤精花鳥?！峨p喜圖》是崔白五 十歲之后的作品，屬 于他花鳥畫作品中的 一件優(yōu)秀代表作。畫 中描繪狂風(fēng)驟起，雙 鶴驚飛，引起樹下褐 兔的回望。呼應(yīng)自 然，表現(xiàn)了崔白捕捉 生活的能力。
寒雀圖
 寒雀圖 宋·崔白絹本設(shè)色縱25.5X橫101.4厘米 北京故宮博物院藏 此圖以幾枝寒干枯木和九只形態(tài)各異的麻雀，突出地表現(xiàn)了冬季的“寒”。畫中棲枝的八只雀中，有向、背、俯、仰、正、側(cè)、伸、縮、睡、鳴、倒掛、理羽等姿態(tài)，右邊一只麻雀正飛來尋找棲落之處，整個(gè)畫面充滿了生動(dòng)的情趣。 紡車圖
 坊車圖 宋·王居正 絹本設(shè)色 縱26.1 X橫69.2厘米 北京故宮博物院藏 王居正，生卒年不詳，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人。工仕女，師法周昉。此圖是北宋前期遺存不多的風(fēng)俗畫代表作 之一，表現(xiàn)了農(nóng)村婦女紡紗的情景，生活場(chǎng)面生動(dòng)真實(shí)。
江山樓觀圖  江山樓觀圖 宋·燕文貴 絹本淡設(shè)色 縱32X橫161厘米 （日）大阪市立美術(shù)館藏 燕文貴（967~1044),北宋山水畫家，吳興（今浙江湖州）人。擅山水人物，所畫景物清潤(rùn)秀雅，常把山水與 界畫相結(jié)合，在其間綴以人物活動(dòng)，刻畫精致。此卷為燕氏傳世名作。卷首為江天浩渺，遠(yuǎn)山沙岸，配以舟楫漁夫，卷末則出現(xiàn)崇山疊嶂，峰巒逶迤，樓觀殿閣點(diǎn)綴其問。界面精麗，樹木搖曳多姿，可謂景物萬變。
早春圖  早春圖 宋·郭熙 絹本墨筆 縱158.3 X橫108.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 郭熙（1020-1100),河陽溫縣（今屬河南）人。工畫山水，取法李成而能自放胸臆。他早年風(fēng)格工巧，晚年轉(zhuǎn) 為雄壯。他深究畫理，在取景方法上提出高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的“三遠(yuǎn)”法。此圖是郭熙山水畫最具代表性的作品。描 繪山中季節(jié)交替時(shí)的微妙變化，從而摶達(dá)春天來臨前的歡慰喜悅的情感。畫幅采用全景式結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖中“三遠(yuǎn)”兼具，筆墨細(xì)膩簡(jiǎn)括，富于表現(xiàn)力。
桃圖
 桃圖 宋·趙昌 絹本設(shè)色 縱27.5 X橫29厘米 （日）私人藏 趙昌，生卒年不詳，四川劍南人，主要活動(dòng)于北宋前期。他工花卉，兼擅草蟲，描繪對(duì)象時(shí)注重寫生，常自號(hào) “寫生趙昌”。此圖表現(xiàn)一折枝祧，枝葉多姿，富于變化，果實(shí)圓滿。布局合理，勾線柔細(xì)而濃淡有變，設(shè)色明麗，暈 染勻整。
漁村小雪圖
 漁村小雪圖 宋·王詵 絹本設(shè)色 縱44.4X橫219.7厘米 北京故宮博物院藏 王詵（1037~約1093).字晉卿，太原（今屬山西）人。官駙馬都尉、定州觀察使。喜好書畫，其畫風(fēng)受李成、 王維影響，被稱為“不古不今，自成一家”。在王詵的山水作品中，有金碧青綠和水墨淡彩兩種形式。本幅寫雪后漁 村的清幽景象。在水墨中適當(dāng)融入金碧重彩設(shè)色，表現(xiàn)雪后陽光的閃耀，十分和諧。
五馬圖
  五馬圖 宋·李公麟 紙本墨筆 尺寸不詳 日本東京、中國臺(tái)北故宮博物院分藏 李公鱗（1049-1106).字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，舒州（今安徽舒城）人。道釋、人物、鞍馬均擅長(zhǎng)，發(fā)展白描畫 法，行筆如行云流水。傳世作品有《五馬圖》、《臨韋偃牧放圖》。本圖是最具代表性的李公麟傳世真跡，畫中雖無名 款，但作者生前至交黃庭堅(jiān)的箋題和后跋，足以證明它的真實(shí)性。畫為長(zhǎng)卷，共分五段，皆以線描勾成，線條流暢 簡(jiǎn)括，施以極清淡的顏色輔助，含蓄地表現(xiàn)丁人物的民族特征和馬的神態(tài)?！段羼R圖》以樸實(shí)的肖像形式給人一種親切 感，對(duì)后世影響甚大，成為后世鞍馬人物畫的最佳范本。
春山瑞松圖
 春山瑞松圖 宋·米芾 紙本設(shè)色 縱35X橫44厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 米芾(1051-1107),字元章，人稱“米南莒”、“米癲”，祖籍太原。能詩文，善書畫，對(duì)后世影響很大。著有 《畫史》、《書史》等。米芾的山水出自董源，天真爛漫、不求工細(xì)。他的作品中突破丁過去運(yùn)用線條表現(xiàn)峰巒、云 水、樹木的摶統(tǒng)方法，結(jié)合江南的自然景象，創(chuàng)出以橫點(diǎn)為主，表現(xiàn)煙云雨霧的“米家山水”。此圖描繪的是云煙 涌動(dòng)的山林景色。筆法清秀，墨色推淡，開一代文人山水畫新風(fēng)。 米芾最為人稱道的，是他的書法和藝術(shù)評(píng)論。不過，作為畫家，他有著印象派一般的風(fēng)格，在元朝影響深遠(yuǎn)。如今，沒有他的原作存世，但是像高克恭等元朝畫家，再次讓人們注意到他，而且他們的風(fēng)格在某種程度上與他十分相近。 這幅14世紀(jì)早期的《瑞松圖》，是典型的米氏風(fēng)格繪畫。畫作中表現(xiàn)一系列外形相似，而且擁有象征意義的重巒疊峰，它們掩映在云霧之中，看不清山腰下面的斜坡。前景中有幾棵稀疏的松樹，靠近畫軸底部，有一間清疏幾筆畫成的茅屋。云霧遮住了一半松林，但可以明顯看出：畫家描繪這幾棵淡淡的松樹的技法，完全不同于遠(yuǎn)處無法看清的山峰。 人們認(rèn)為：是米芾發(fā)展出了多種顏色薄涂覆蓋畫法，他的“米點(diǎn)”點(diǎn)染技法也營造出光斑的效果。由此，元朝藝術(shù)家發(fā)展出他們對(duì)綠色和粉色的喜愛。
枇杷山鳥圖  枇杷山鳥圖 宋·趙佶 絹本墨筆 縱22.6X橫24.5厘米 北京故宮博物院藏 趙佶(1082 -1135),即宋徽宗，北宋畫家、書法家。趙佶在政治上昏庸無能，但在書畫藝術(shù)上卻有精深造詣。 擅書法，自創(chuàng)瘦勁鋒利的“瘦金體”。繪畫重寫生，以精工逼真著稱，工花鳥，亦擅山水和人物。此圖繪一山鳥棲于 枝上，回首注目一大串果實(shí)累累的批把，上有一鳳蝶飛舞。畫以水墨作成，有趙悟的“天下一人”押，并有“御書” 朱印。
桃鳩圖
 桃鳩圖 宋·趙佶 絹本設(shè)色 縱26.1X橫28.5厘米 （日）東京國立博物館藏 此圖祧花與技葉勾勒精致，棲鳩動(dòng)態(tài)自然生動(dòng)，用生漆點(diǎn)睛，卓有神采，整體色彩華麗。相摶為畫家二十六歲 時(shí)所作。
聽琴圖
 聽琴圖 宋·趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2X橫51.3厘米 北京故宮博物院藏 此圖系宋徽宗趙佶所作，用筆纖巧工細(xì)，敷 色清麗秀雅，人物神情專注,具有高度的藝術(shù)性 和現(xiàn)實(shí)性，形成一種新潁的人物畫風(fēng)格。流摶至 今的北宋人物畫，以李公鱗的五馬圖和此圖最 見神韻。 四梅圖
  四梅圖 宋·揚(yáng)無咎 紙本墨筆 縱37.2X橫358.8厘米 北京故宮博物院藏 揚(yáng)無咎（1097~1169）,今江西南昌人。師法李公鱗，能作白描人物，尤擅作水墨梅花。此圖寫梅花未開、欲開、 盛開、將殘的四種狀態(tài)，體現(xiàn)了畫家構(gòu)思的別出新載。由畫上的題記可知，這是作者六十九歲時(shí)的作品。
清明上河圖
 清明上河圖宋·張擇端絹本設(shè)色縱24.8 X橫528.7厘米北京故宮博物院藏 張擇端，生卒年不詳，北宋畫家，東武（今山東諸城）人。專攻界畫宮室，尤擅畫舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。 他的作品僅存一件《清明上河圖》。這是一幅具有重要?dú)v史階值的風(fēng)俗畫長(zhǎng)卷，描繪了北宋宣和年間（1119~1126年）汴河及其兩岸在清明時(shí)節(jié)的風(fēng)貌。全卷所繪人物五百余位，房屋眾多，場(chǎng)面巨大，卻刻畫嚴(yán)密，層次分明，有條不紊，足 見作者精純的繪畫功力。該圖除了具備高度的藝術(shù)階值外，為后世了解和研究宋朝城市的市井規(guī)劃、民俗等提供了重要 的歷史資料。
策杖探梅圖
 策杖探梅圖 宋·李唐 紙本設(shè)色 尺寸不詳 臺(tái)北故宮博物院藏 李唐（1066-1150),北宋末南宋初畫家。字唏古，河南三城（今河南孟縣）人。宋徽宗趙佶朝補(bǔ)入畫院。擅畫 山水，兼工人物，為“南宋四家”之一。李唐的繪畫具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，加上皇帝對(duì)其作品的賞識(shí)，使得其他畫 家對(duì)他的畫風(fēng)趨之若鶩。李唐也成為南宋畫壇領(lǐng)袖。在馬遠(yuǎn)、夏圭出現(xiàn)之前，此派重要畫家還有蕭照、劉松年、閻 次平等。此圖是畫家定居臨安后的作品，描繪江南賞梅之景。筆法簡(jiǎn)練，墨色暢快，為浙派山水畫開了先河。
竹雀圖
 竹雀圖 宋·吳炳 絹本設(shè)色 縱25X橫25厘米 上海博物館藏 吳炳，生卒年不詳，毗陵武陽（今江蘇常州）人。工花鳥畫，寫生折技。有《春池睡鴨》等多幅作品傳世。此 圖寫棘竹之上，一只雀鳥正在悠然理羽，整幅畫面中景物聚于下方，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。這幅《竹雀圖》是 吳炳傳世作品中的代表作。
果熟來禽圖
 果熟來禽圖 宋·林椿 絹本設(shè)色 縱26.5X橫27厘米 北京故宮博物院藏 林椿，生卒年不詳，錢塘（今浙江杭州）人。畫院凈詔。他以趙昌為師，擅畫工筆花鳥，作品多為小品。林椿 作畫方法和他的老師趙昌近似，刻畫工整細(xì)致，色彩淡雅。此圖描繪林檎果一枝，其上棲息一只小鳥，正作欲飛之 態(tài)，體態(tài)十分自然。畫面雖然簡(jiǎn)單，卻充滿強(qiáng)烈的感情色彩。
骷髏幻戲圖
 骷髏幻戲圖 宋·李嵩 紙本設(shè)色 縱24X橫26厘米 北京故宮博物院藏 李嵩（1166~1243),南宋畫冢，錢塘（今浙江杭州）人。少為木工，后為畫院凈詔李從訓(xùn)養(yǎng)子，隨從習(xí)畫。擅 畫人物、佛道像，尤擅界畫。此畫表現(xiàn)的含義至今仍是一個(gè)謎。圖中一大骷髏，提線操縱小骷髏，正在引誘一個(gè)小 孩。畫面奇詭、怪誕，用線嚴(yán)謹(jǐn)且富于變化，設(shè)色古樸，有宋代院體畫的特色。
踏歌圖
 踏歌圖 宋·馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱192.5 X橫111厘米 北京故宮博物院藏 馬遠(yuǎn)（約1170~1260），南宋畫家，字遙文，號(hào)欽山，錢塘（今浙江杭州）人。祖輩四世為畫院待詔。擅畫山水, 構(gòu)圖多取“一角”之景，故人稱“馬一角”，兼畫人物、花鳥，為“南宋四家”之一?！短じ鑸D》是馬遠(yuǎn)最為著名的傳世作品，其布局似全景而非全景，是對(duì)自然景物進(jìn)行大膽的剪裁，又用大片云煙加以銜接而成，其章法和筆法都 在李唐的基礎(chǔ)上，有了新的刨造。 六祖斫竹圖
 六祖斫竹圖 宋·梁楷 紙本墨筆 縱73 X橫31.8厘米 （日）東京國立博物館藏 梁楷，生卒年不詳， 南宋畫家。祖上為東平 (今屬山東）人，居錢塘 (今浙江杭州〉。賈師古弟 子。工畫人物、佛道、鬼 神，兼善山水、花鳥。有 出藍(lán)之譽(yù)。官至畫院侍詔，并賜佩金帶。性格豪 放不羈，不耐畫院規(guī)矩， 人稱“梁風(fēng)（瘋）子”。其 畫分兩體：一曰“細(xì)筆”， 宗法唐代吳道子、北宋李 公麟，衣褶用尖筆作細(xì)長(zhǎng) 撇捺、轉(zhuǎn)折勁利，稱“折 ,描、一曰“減筆”，繼 承五代石恪，寥寥數(shù)筆， 概栝飄逸。對(duì)明清的許多 畫家有很大影響。此圖表 現(xiàn)了佛教禪宗的六祖慧 能斫竹的情景。慧能，俗 姓盧，世居范陽，后為佛 教禪宗六祖,并把禪宗發(fā) 揚(yáng)光大，為禪宗南宋開刨 者。圖中六祖在一株古樹 下，一手拿刀，一手持竹 桿，正砍伐枯竹。用筆剛 勁鋒利，節(jié)奏分明，極為 簡(jiǎn)練的用筆勾畫出六祖 的生動(dòng)姿態(tài)，氣勢(shì)非凡。 |
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