馬為超，男，1976年9月出生，河北威縣人。就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)重彩畫(huà)高研班，文化部現(xiàn)代工筆畫(huà)院精英班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、文化部青聯(lián)美術(shù)委員、邢臺(tái)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

作品被中外美術(shù)館、博物館、企業(yè)、收藏家廣為收藏。傳略及作品散見(jiàn)于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《中國(guó)美術(shù)》、《品特藝術(shù)》、《盛世經(jīng)典》等三十余種刊物，多家網(wǎng)站進(jìn)行專訪報(bào)導(dǎo)，出版有《當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家----馬為超工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集》、《馬為超工筆花鳥(niǎo)畫(huà)精品選》。

2002年作品《金棉》獲“全國(guó)第五屆工筆重彩畫(huà)大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2003年作品《夢(mèng)余空覺(jué)月滿林》獲“迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2005年作品《步步登高》入選“2005年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”；

2006年作品《最愛(ài)黃花晚節(jié)香》入選“全國(guó)第六屆工筆重彩畫(huà)大展”；

2007年作品《斜陽(yáng)秋影》入選“2007年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”；

2008年作品《荷塘秋色》應(yīng)邀參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦的“回顧印象-----全國(guó)中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”；

2009年作品《綠園三友》由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院提名參加“百名國(guó)畫(huà)家提名展”；

2009年作品《一簾風(fēng)月閑》獲“第十一屆全國(guó)美展河北省展區(qū)”優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2010年作品《翠屏承歡》入選“首屆現(xiàn)代工筆畫(huà)大展”；

2011年作品《鄉(xiāng)間情依依》入選“全國(guó)第八屆工筆重彩畫(huà)大展”；

2012年作品《濃芳麗影》應(yīng)邀參加中韓建交20年中國(guó)畫(huà)名家作品展；

2013年作品《羅綺穿林》應(yīng)邀參加澳門主辦的“濠江藝韻----當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)精品展”；

2013年作品《南國(guó)春早》等四幅作品參加“錦云軒名家作品展”。

2013年作品《弄花香滿衣》應(yīng)邀參加上海主辦的“澣墨新象----全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展”；

2014年作品《滿架薔薇》等六幅作品參加“錦云軒名家作品展”。

美術(shù)評(píng)論家 嚴(yán)望庭

據(jù)史書(shū)記載，我國(guó)六朝時(shí)期已出現(xiàn)了不少獨(dú)立形態(tài)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，到了唐代花鳥(niǎo)畫(huà)已獨(dú)立成科，五代是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上的重要時(shí)期。以黃筌、徐熙為代表的兩大流派，確立了花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上的兩種不同的風(fēng)格，黃筌富貴，徐熙野逸。黃筌畫(huà)法工細(xì)，設(shè)色濃麗，顯富貴之氣。徐熙創(chuàng)“敷色體”畫(huà)法，落墨為格，雜彩敷之，略施丹粉而神氣炯出。

五代宋初黃氏“富貴”體貌的花鳥(niǎo)畫(huà)，極適合宮廷的審美趣味，主導(dǎo)了北宋前期的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作?！缎彤?huà)譜》云：“自祖宗以來(lái)，圖畫(huà)院為一時(shí)之標(biāo)準(zhǔn)，較藝者視黃氏體制為優(yōu)劣去取。”可見(jiàn)黃筌的花鳥(niǎo)畫(huà)已成為當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)技藝高下的判別標(biāo)準(zhǔn)。神宗時(shí)由崔白等人在畫(huà)院內(nèi)發(fā)動(dòng)的繪畫(huà)語(yǔ)言變革，其對(duì)象就直指此前一直居畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)主導(dǎo)地位的黃體。但是，到徽宗宣和時(shí)期，在畫(huà)壇復(fù)古的浪潮中，黃體在畫(huà)院中的地位又被恢復(fù)，并一直影響到南宋畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。所以說(shuō)黃體的出現(xiàn)把宋代花鳥(niǎo)畫(huà)推向了高峰。

馬為超的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不僅很好地繼承和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的精髓，而且在美學(xué)理念方面有了一個(gè)新的突破，食古而化，師法自然，并融入了現(xiàn)代審美要素，展現(xiàn)了花鳥(niǎo)萬(wàn)物在自然界中生命的自然之美，賦予了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)新的生命活力。

在用筆方面，馬為超的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)很好地繼承了“黃家體制”刻畫(huà)精工的優(yōu)良傳統(tǒng)，在他的畫(huà)作中無(wú)論是小鳥(niǎo)，花卉，還是枝干，綠葉等景物，只要是畫(huà)面需要，無(wú)一不精。即便是一幅四平尺的斗方畫(huà)他也要用六、七天的時(shí)間，精描細(xì)繪，一絲不茍。這也從另一個(gè)方面說(shuō)明了他創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性和精益求精的精神。在馬為超的畫(huà)作中我們看到的不僅是用筆精細(xì)，更可貴的是他的那種平和與沉穩(wěn)的心態(tài)，身處當(dāng)今快節(jié)奏的時(shí)代，更多的畫(huà)家表現(xiàn)出的是一種急于求成的浮躁心態(tài)，難得為超的畫(huà)作中有一種平和之氣，這種平和的創(chuàng)作心態(tài)使他畫(huà)作的意境更加寂靜空靈，更加清純超然。

在構(gòu)圖方面馬為超同樣有著獨(dú)到之處，他很好地融入了現(xiàn)代構(gòu)成的一些要素，注重點(diǎn)，線，面，虛實(shí)遠(yuǎn)近，疏密繁簡(jiǎn)的結(jié)合，使畫(huà)面更加豐富，視覺(jué)效果更加強(qiáng)烈，增強(qiáng)了畫(huà)面的厚度和深度，例如他的作品《步步登高》，通過(guò)枝干的橫豎線條交叉，不僅展示了植物繁茂的生命力，而且在構(gòu)圖上給人一種全新的視覺(jué)感受。

在設(shè)色方面，馬為超一改古代花鳥(niǎo)畫(huà)敷色濃麗的風(fēng)格，追求色彩的典雅，所以在他的畫(huà)作中沒(méi)有富貴之氣，更多了些清純空靈之韻，在追求色彩典雅的藝術(shù)效果同時(shí)，為超有意加強(qiáng)突出了畫(huà)面局部的亮麗視覺(jué)效果，形成了畫(huà)面的亮點(diǎn)，從而展示了物態(tài)盎然的生機(jī)和生命的張力。

徒學(xué)技巧者遍天下，然都被時(shí)代所淘汰，唯獨(dú)創(chuàng)造新境界，發(fā)展新形式才能彪炳史冊(cè)。馬為超在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上逐步形成了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和美學(xué)理念，在創(chuàng)造境界與技法方面是有想法有創(chuàng)新的，為超不僅展示了他用筆的精工，設(shè)色的典雅，構(gòu)思的巧妙，更重要的是賦予了花鳥(niǎo)畫(huà)新的意境。馬為超多年來(lái)堅(jiān)持寫生，以實(shí)踐“外師造化，中得心源”的繪畫(huà)理論，秉承宋人“格物盡至、精細(xì)不茍”的精神，強(qiáng)調(diào)“寫生處理”與“藝術(shù)實(shí)踐”的理念，注重觀察，潛心探索。他的畫(huà)作清純，空靈，靜謐，有著獨(dú)特的意境美，在萬(wàn)物無(wú)語(yǔ)的靜態(tài)中，我們可以感悟到那種生命的涌動(dòng)，那種生命的和諧真諦，那種生命的自然之美，那種生命瞬間的輝煌。而為超用他的畫(huà)筆和心靈的感悟，通過(guò)意境的營(yíng)造與獨(dú)特的筆意展示出了大自然中花鳥(niǎo)的生命之美，在花鳥(niǎo)畫(huà)美學(xué)價(jià)值方面有了一個(gè)新的突破，這也是為超有別于古人和今人花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)到之處與收藏價(jià)值的所在。

為超2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)重彩畫(huà)高研班,在此后的幾年中,他的作品經(jīng)常在全國(guó)的重要展覽上入選獲獎(jiǎng)，引起我的關(guān)注。2007年我和為超在北京第一次相見(jiàn)，他為人率真純樸，謙虛而不張揚(yáng)，辦事雷厲風(fēng)行，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，為超今年只有36歲，可謂是年輕有為，前程無(wú)量，是當(dāng)今工筆花鳥(niǎo)畫(huà)壇上一顆亮麗的新星，我們期待著他做出更大的成績(jī)！