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－－根雕藝術的特點－－ 巧藉天然要貫穿于創(chuàng)作的始終。當選到一塊具有自然形態(tài)美和創(chuàng)作價值的根材時，有的可以一目了然，確定創(chuàng)作主題，但這種情況極少。大多數(shù)是第一印象覺得其形態(tài)美，可以利用來創(chuàng)作點什么，但究竟創(chuàng)作什么并不清楚。對于一個七枝八杈、形態(tài)復雜的根體。經(jīng)過作者推敲確定主題后，下一步就是制作階段。在制作時要貫徹“三分人工，七分天成”的制作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計，合理而慎重地取舍。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用根的自然形態(tài)上，如枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤、態(tài)勢等，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術形象中得到合理的利用和充分的體現(xiàn)。在這種創(chuàng)作思想指導下，因材施藝，進行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”與人工美的“巧”，自然地結合起來，實現(xiàn)原定的創(chuàng)作設想。 由于根雕要巧藉天然，雖經(jīng)施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術風格渾然一體。 －－根雕藝術的品類－－ 實用觀賞類的根雕作品，集實用和觀賞于一體，以實用價值為主，兼有觀賞價值。常見的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制條幾、沙發(fā)、茶幾、屏風、花架等常用家具；有用根制成的筆架、鎮(zhèn)尺、硯座等書案用品。陳設觀賞類的根雕作品，主要用于陳設觀賞，是根雕作品的主體部分，占絕大多數(shù)。按其造型特點，又可分為人物型、動物型、鳥禽型、魚蟲型、花木型、器物型、審美型及其他自然形態(tài)。 審美型，是指自然形態(tài)很美，極富有欣賞價值，但很難確定名稱的一些無名根藝作品，根藝家統(tǒng)稱之為審美型作品，或叫無名作品。 其他形態(tài)的根藝品，要經(jīng)過根藝家加工而成，一般具有非具象的特征，給人以天然之美的感受。根雕制作的材料及工具根雕，顧名思義，是根的藝術。它所使用的主要材料是根。 －－根雕的創(chuàng)作手法－－ 根雕創(chuàng)作的基本手法，就是運用夸張、幻想和抽象等手法去反映現(xiàn)實生活的一種創(chuàng)作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態(tài)、紋理、節(jié)疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態(tài)，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內(nèi)容來尋找材料本身的可用價值，并善于從平凡中找非凡，逐步確定創(chuàng)作的整體形象。明確創(chuàng)作思想，大膽地想象，對根藝創(chuàng)作是至關重要的。 －－相根 －－ 大自然造就了千姿百態(tài)的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作材料。一塊自然根不經(jīng)加工就是一件根藝作品的情況，幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發(fā)現(xiàn)它的美，這取決于人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創(chuàng)作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進而創(chuàng)作出富有生命力的藝術品。 根雕創(chuàng)作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農(nóng)家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。 尋找根材的過程，是運用生活經(jīng)驗和藝術修養(yǎng)尋找創(chuàng)作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經(jīng)驗是：奇特的根往往生長在環(huán)境最險惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土里生長的根，則很少有奇特形態(tài)。因此，要根據(jù)各自的生活環(huán)境，確定尋根的重點方向。 －－根雕制作技法－－ 根雕制作應強調(diào)“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，創(chuàng)作什么題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是“三雕七磨”，即以模仿根自然形態(tài)的磨制方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態(tài)盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。 －－根材的種類－－ 自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創(chuàng)作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，質(zhì)地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工?，F(xiàn)代根藝家拓寬了用材的品類。各地的氣候條件和自然環(huán)境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根。華北地區(qū)有山棗（也叫酸棗）、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等。在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供選用。這些樹木之根因生長在不同的氣候條件下，形成了天然的奇態(tài)怪形，可供根藝愛好者借以造型，實“奇”與“巧”的結合，達到天人合一的效果。 木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優(yōu)點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。 比較疏松的木質(zhì)適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。 有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。 一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態(tài)越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要 ----防蟲的處理----- 根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，一旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。因此，根材的防裂、防蟲的處理就顯得十分重要。 防裂處理；自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當?shù)钠苑?、六六六粉等，可將里面的蟲菌殺死。 用經(jīng)過防裂、防蟲、防霉變處理的材料制作的作品，一般不會出現(xiàn)干裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現(xiàn)象。 干剝：把根放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然后再用以上工具剝，比較省時、省力。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質(zhì)，制作者不必拘泥于以上方法。 有時根據(jù)創(chuàng)作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 剔朽，主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質(zhì)的潔凈和美感。 ----根材防菌防蟲------ 在根藝創(chuàng)作和制作中，要注意防止根木材料在抵抗物理、化學以及生物等因素的作用中可能受到的損害，使其在較長時間內(nèi)保持自身的天然性能和表面形態(tài)之美。 1． 菌蟲對根木的侵害程度 根藝作品能否保存久遠，取決于根材自身的腐朽因素和根藝作品的制作條件。根藝作品在良好的條件下制作，可能保持數(shù)千年，而在不良條件下制作，幾個月即可損壞。根據(jù)各種菌蟲對根材影響程度，可將根材分為三類：一類是耐久性強的樹種根材。如紅豆杉、紅木、黃楊、洋槐、柏樹等。二類是耐久性中等的樹種根材，如松、云杉。雪松。柞木等。三類是耐久性差的樹種根材，如樺木、楊木、椴木等。各種根木耐久性強弱，取決于根木細胞壁的組成成分和細胞腔中的內(nèi)含物。如果根木中單寧、樹脂、精油等對菌類毒性較強的物質(zhì)含量高，則該根材的天然耐久性就強。在針葉樹中，豆杉、落葉松、杉木、柏木等樹種的根材天然耐久性較強，而冷杉、云杉、則較弱。在闊葉樹中，香樟、楠木、櫟木、洋槐、板栗等樹種的根材天然耐久性較強，而樺木、椴木、楊木、楓香等樹種根材則較弱。另外老樹比新樹的根木耐久性強。含水量在20%~60%的根木適宜于腐木菌的活動，影響根木的耐久性。因此干澡的根木或放入水中的根木都不易腐朽。一般來說，夏季尋來的根木比冬季尋來的根木容易腐朽，這主要是夏季使菌類滋生。長期放在室外的根木，如何有保護措施，容易受到菌類的侵蝕，會影響根木的耐久性。如何提高根木生蟲，主要是新采來的、含水量較大的和腐朽的根木。這些害蟲多指昆蟲的幼蟲，一般在根木干燥前就結束了它的周期性繁殖，根木干燥后便不再滋生第二代幼蟲。但有些害蟲，如白蟻能在干燥的木材內(nèi)棲居繁殖，在多種根木或根藝作品中也常發(fā)現(xiàn)。危害根木的昆蟲主要有天牛、小蠹蟲、吉丁蟲、扁蠹蟲、象鼻蟲、白蟻、樹蜂、船蛆和團水虱等。不同種類的害蟲給根木帶來的危害性也不同。有的只危害根木帶來皮表層，危害性較?。挥械碾m然蟲蛀入木質(zhì)，但其蟲眼很淺，可以隨時除掉；還有的蛀入木質(zhì)深層，使根木遭受很大破壞。除這些直接危害外，菌害可能隨蟲害而發(fā)生。由于根木表層受到破壞，會引起真菌孢子侵入根材內(nèi)部，使根木變色或腐朽。根木害蟲的繁殖受氣候即溫、濕度的影響很大。昆蟲發(fā)育的適宜溫度為26℃左右，當溫度升高或降低超出一定范圍時，昆蟲就呈夏眠狀態(tài)，溫度升高或降低一定程度，即達到所謂致死的最高或最低溫度范圍時，昆蟲就會死亡。 2． 根材防菌防蟲的具體方法 根木濕存法 將尋覓來的根木，在尚未制作之前，在陸地上保持高度的含水率，以免菌蟲害及裂紋發(fā)生。針葉樹和耐腐朽性強的闊葉樹根都可以采用濕存法。但是已經(jīng)干燥或已染菌害和蟲蛀的針葉樹根，易開裂和濕霉程度嚴重的闊葉樹根不得采用濕存法。濕存的根材，應當保留樹皮作為保護層。在溫暖的季節(jié)里采用濕存法，保存2~6個月后，即可使用，時間長些效果更好。根材堆密度愈大，根皮愈完整，氣候愈濕潤，保護措施愈周密，經(jīng)常澆水和遮蓋，其保存期限愈長，越能防止菌蟲的侵害。 根木水存法 將根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害蟲害及裂紋的發(fā)生。有些地方離海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀蟲的侵蝕，所以夏季只能浸入海水中1個月左右。濕霉程度大和具有強開裂性的闊葉樹種的根材不宜采用水存法。根木帶皮或志皮均可采用水存法，保存期不得超過一年。 根木干存法 即采用覆蓋和加防腐劑的方法來保護根木材料，覆蓋有永久性的和臨時性的。永久性的有涼棚、板棚等。臨時性的覆蓋可以用板皮、板材、護板或其他物品遮蓋，以避免根木被雨淋。 干存法可加入防腐劑，以防菌類侵入。常用的防腐涂料有： 碳硫化物混合液。采用7%~10%的碳酸鈉溶液、5%~10%的硫酸鐵溶液混合，涂抹在根材木質(zhì)裸露部分，如根的斷截面，被鋸下的枝杈或節(jié)疤及腐朽部位等。但碳酸鈉會使根木表面染成黃色，硫酸鐵會使根木表面染成深灰色、藍色，甚至黑色。對于那些外部變色，但又不影響創(chuàng)作使用的根材，可以采用這種防腐劑保管。 石灰漿。 已經(jīng)涂抹防腐涂料的根材，當防腐涂料硬化后再刷一層石灰漿，可用手工涂刷或機械噴漿。它的作用一是避免日曬，防止根材開裂，二是預防菌、蟲害，三是防止端部涂料輪化。 樹脂涂料。有些根材用酚醛樹脂涂抹，其用量約為每平方米端面1.5~2.5公斤左右。為了防止根木從截面上蒸發(fā)水分，并避免發(fā)生濕霉、青皮、腐朽和開裂等現(xiàn)象，可在樹根截面上涂保護劑和保濕涂料，使其形成不透水的薄膜。常用的保濕涂料有焦油類（水焦油、樺皮焦油、松根焦油、煤焦油）、石油瀝青類（石油瀝青或加焦油混合劑）以及它們的膏劑。上述涂料皆為黑色，為避免日曬，應再涂上一層白色的灰水。這種方法更適合于根藝生產(chǎn)廠家防腐防菌防蟲害使用。 殺蟲劑。對于蟲蛀根木的治理，要根據(jù)蟲害種類、受害程度和根藝作品制作時的用途分別治理。如天牛、小蠹蟲等的幼蟲蛀蝕的根材，要迅速剝皮，或人工干存，噴灑5%濃度的重砷酸溶液，用氣體殺蟲劑如氰化鈉、硫磺熏蒸，浸泡水中或用開水澆灌蟲卵等方法殺滅。也可將根材或已生蟲的作品，表面涂一層酒精，再裝入一個大塑料袋中，24小時后，即可把蟲殺死。 ------雕刻工具的選擇---- 工具是雕刻家從事創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。俗話說：“人巧莫如家什妙”、“三分手藝七分家什”?？匆粋€人的手藝如何，只須觀察一下他的工具便能知曉，而工具的保養(yǎng)修飾，也能證明勞動者素質(zhì)的高低。在木雕創(chuàng)作中，工具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧，使行刀運鑿洗煉灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現(xiàn)力。 雕刻刀的種類有很多，基本分為二大類。 一類是“翁管形”的坯刀、俗稱“砍大荒”、“毛坯刀”， 一類是“鉆條形”的修光刀，主要用于掘細坯和修光。 最寬的鑿有4-6厘米，最窄的鑿只有針尖那么點兒。初學木雕者在選擇刀具時，首先要了解它們各自的用途，然后再到產(chǎn)地、廠家或鐵匠鋪里定制購買。坯刀以浙江東陽、溫州樂清和蘇州光福出產(chǎn)的為好，有些地方的美術材料用品商店里也能買到比較合適的木雕工具。如果在不方便或買不到的情況下，可以學會自己做，自己做的好處還在于無論刀的種類、大小形狀，都可由自己選擇決定，可根據(jù)不同的用途和需要隨時添置得心應手的工具。不過自制刀具只限于修光用的“鉆條形”。也有人試過用鋼板銼改制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用鐵條或鋼條打制而成，因其鐵柄的上方呈四方形，不用裝木柄也好打坯。下面就將木雕刀的種類與用途及其制作方法逐一介紹。 圓刀：刃口呈圓弧形，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處，如花葉、花瓣及花枝干的圓面都需用圓刀適形處理。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便于探索。根據(jù)不同的用途，圓刀的型號應有所區(qū)別，大小范圍基本在5厘米-0.5厘米之間。做圓雕人物的刀口兩角要磨去，呈圓弧形，否則雕衣紋或其它凹痕時，不但推不動，還會破損凹痕道的兩旁。倘若做浮雕時，則應保留刀口兩角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落處，因此要配備二種。圓刀還有正反之別，斜面在槽內(nèi)、刀背呈挺直的為正口圓刀，它吃木比較深，最適合做圓雕，尤其是在出坯和掘坯階段。斜面在刀背上，槽內(nèi)呈挺直的為反口圓刀，吃木比較深活，能平緩的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圓刀的形狀還可根據(jù)需要做成鐵桿彎曲形，以便伸進較深的部位挖雕鏤洞。 平刀：刃口呈平直，主要用于劈削鏟平木料表面的凹凸，使其平滑無痕。型號大的也能用來鑿大型，有塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動自然。平刀的銳角能刻線，二刀相交時能剔除刀腳或印刻圖案。瑞典和蘇聯(lián)的木雕人物就多用平刀，有強烈的木趣刀味。 斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角修光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。料刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。在上海的黃楊木雕中刻毛發(fā)絲縷通常使用斜刀，用扼、擰的方法運刀，刻出的毛發(fā)效果比用三角刀刻得更為生動自然。 玉婉刀：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈圓弧形，是一種介乎圓刀與平刀之間的修光用刀，分圓弧和斜弧二種。在平刀與圓刀無法施展時它們可以代替完成。特點是比較緩和，既不像平刀那么板直，又不像圓刀那么深凹，適合在凹面起伏上使用。 中鋼刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱“印刀”。傳統(tǒng)雕刻認為：中鋼刀鋒口正中，用它打坯可保持鋒正直往，使周圍保留部分不受震動。中鋼刀還用于印刻人物服飾及道具上的圖案花紋。 三角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右二側，鋒利集點就在中角上。制作三角刀要選用適用的工具鋼(一般用4-6毫米的圓鋼)，銑出55度-60度的三角槽，將兩腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的線條就粗，反之就細。三角刀主要用于刻毛發(fā)刻裝飾線紋，也是版畫與水印木刻藝術制版時常用的一種工具，操作時三角刀尖在木板上推進，木屑從三角槽內(nèi)吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。 在選擇使用以上刀具時，要注意掌握刀頭厚薄在用途上的區(qū)別。所謂刀頭，就是實際使用的那段刀面。刀頭越薄越鋒利，但牢度也越差。根據(jù)這種情況，開毛坯的刀頭可適當厚些，以經(jīng)受錘子的敲擊和用力掘撓；修光用的刀則薄些，所謂薄刀密片，方可將木料刻得光潔不隙?？傊ぞ哌x擇配置，一定要嚴格依照工藝性質(zhì)，不能隨意替代，而且無論在數(shù)量和質(zhì)量上都應有所保證，在傳統(tǒng)的工藝雕刻中，木雕工具往往多達百余件，工藝一般的至少也要30件，當然，經(jīng)常使用的只是一小部分，有的只是偶爾使用一下。 木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持在45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整以便修光；又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。木銼的作用還在于能大面積迅速地調(diào)整造型結構，并能與雕刻刀結合使用，將人物衣紋的輾轉翻折處理得生動流暢，虛實有致。木雕敲錘的形狀以扁、平、寬、方為好。錘面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚，都會影響錘子著落點的準確與力的均勻。敲錘分木制與鐵制二種，木制敲錘一般采用木質(zhì)比重大的硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及果樹木料等，其規(guī)格可掌握在長27厘米，寬55厘米，厚45厘米左右；握柄部位呈圓形略扁一些，大小以握在手中適宜為準。 --------木雕的輔助------ 木雕的輔助工具還包括小型電動木工拋光機和電動手槍鉆。拋光機的用途僅在于作品完成后的表面處理，可以代替手工作大面積的磨光，比較省時省力，但只限于大中型的體積較為平展的作品使用，手槍鉆主要用手鏤空打洞，做大型雕刻時，可用它打點切輪廓。 木雕的操作設備：主要是指帶交叉拉條的特別穩(wěn)定堅固的工作臺和木鉗臺，上面可安置臺鉗和G字夾。臺鉗用于鑿圓雕，鉗口必須配備軟木以防止雕刻木料及工具被夾損。G字夾用于鑿浮雕粗坯用。初學者可以根據(jù)自己的條件設置一些經(jīng)濟簡便的工作臺，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站著或蹲著靈活操作。-------- --------木雕傳統(tǒng)技藝口訣------- 之一 山 水 布局 主干高峰白云繞，群峰環(huán)繞眾山小。 半山腰上有平臺，臺上亭閣能遠眺。 當門主樹高又大，三五成林有參差。 近景山岡樹木密，遠景高山樹木少。 高山流水要三疊，上小下闊成飛瀑。 溪流曲折有三彎，水口開闊波紋搖。 小溪架設小木橋，村莊旁邊大石橋。 水邊巖石相依偎，柳絲迎風水上飄。 打坯 敲開宕門第一關，主次山峰兩邊分。 水流曲折三個彎，基準樹亭要高大。 鑿腳清晰要有力，以后鏟坯省時間。 先鏟水門水平線，后鏟亭臺不會歪。 鑿平山底第一鑿，戳出水線第二鑿。 擺正屋脊第三鑿，樹木山巖依次鑿。 打坯不留料，雕刻無依靠。 打坯達徹底，雕刻省力氣。 木雕傳統(tǒng)技藝口訣之二 花 卉 布局 先鑿花朵后鑿枝，花朵排列有主次。 主花大些迎眾開，其他花朵相爭妍。 梅 無“女”不成梅，梅枝似箭開。 花朵有疏密，朝向有正側。 菊 瓣長瓣短，有平有卷。 莖干細直，不方不圓。 腋生嫩芽，葉缺邊緣。 雕花刮葉，尖刀出力。 莖椏葉腋，刺芽點綴。 多洞多刺，層次交替。 牡丹 主干彎曲老又蒼，新枝嫩直勢粗壯。 一梗三三九進葉，花瓣復復多皺褶。 牡丹千葉形不同，老干新枝參差容。 刀圓葉面線刻筋，花冠翻卷雕刮深。 木雕傳統(tǒng)技藝口訣之三 動 物 龍 鼻耳似牛角似鹿，鼻翼生出兩條須。 頭似駱駝尾似扇，虎眼凸出顯威武。 身子似蛇腹似蟒，勁爪似雞掌似虎。 鱗片似魚鬃似馬，口吐火焰與明珠。 身長共有八個頭，三分之一腿生出。 龍有三細脖腰尾，翻江倒海駕云霧。 鳳 公雞身，如意冠。 白鶴的翅膀，孔雀的尾巴。 鳳凰身上有三長，眼睛雙腳和尾巴。 雕鳳腰翻身，尾巴隨勢滾。 鳥 嘴長尾必短，嘴短尾必長。 翹首便要鳴，動尾將要飛。 水鳥 小船劃水要有槳，水鳥趾蹼也同樣。 小嘴尖尖且又長，尾短好鉆水中央。 木雕傳統(tǒng)技藝口訣之四 人 物 仕女 瓜子臉，鳳凰眼，櫻桃嘴。 蘭花手，楊柳腰，人字肩。 表情 若要笑，眼角吊，嘴角翹。 若要哭，嘴角掛，眉毛蹙。 若要善，觀音面。 若要奸，三角眼。 若要惡，眉眼鼻口擠一撮。 壽星 全身四頭恰恰好，前額突出頂似桃。 臉多皺紋耳垂肩，牙缺眼瞇開口笑。 胡須長長掛胸前，手執(zhí)龍杖捧壽桃   |
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