長篇小說寫作大綱詳述
這時我在網(wǎng)上搜集整理的一些資料，我以前也是在網(wǎng)上苦苦尋求，深知其中的艱難，發(fā)到這里與大家共享。希望能讓你少走一些彎路。

小說提綱寫作
下面的內(nèi)容可供您參考:
小說的基礎提綱結(jié)構(gòu)
贈新作者-小說的基礎提綱結(jié)構(gòu)

很多的新作者在推出了大量的作品后，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處于迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏巨作，場面巨大，卻寫到一半發(fā)現(xiàn)，后文該不知如何寫下去，也不知道如何延續(xù)，如何收尾，數(shù)十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數(shù)，文章也會條理分明，情節(jié)也可以循序漸進。
以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合于多人合寫，如果把小說當作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節(jié)就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。

沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點像是游戲制作的設定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環(huán)節(jié)和設定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內(nèi)容，在寫作時就不會出現(xiàn)如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節(jié)的編輯就會如同把一句話放大成數(shù)千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利于新作者們把自己的獨特風格和創(chuàng)意展現(xiàn)給大家。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY
第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說明什么？內(nèi)涵
第三、內(nèi)容簡介：
第四、預計字數(shù)：XX萬
第五：環(huán)境設定
環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。

中央：
東面：
西面：
南面：
北面：

第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè))
1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。
N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。
第七、技能設定：
1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。
第七、道具設定
1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。
第八、情節(jié)設定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))
環(huán)境序引：
世界格局：
勢力分布：
第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)
主角出世：
生活環(huán)境：
引發(fā)情節(jié)：
主角入世：
學習情節(jié)名：
受挫情節(jié)名：
組隊情節(jié)名：
敵對情節(jié)名：
戰(zhàn)斗情節(jié)名：
進化情節(jié)名：
再學習情節(jié)名：
大勢力情節(jié)名：
書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：
末尾結(jié)文情節(jié)名：
敵對情節(jié)：
介紹情節(jié)名：
結(jié)仇情節(jié)名：
內(nèi)部對話情節(jié)名：
分裂或發(fā)展情節(jié)名：
盟友情節(jié)：
介紹情節(jié)名：
結(jié)盟情節(jié)名：
幫助情節(jié)名：

第十、章節(jié)情節(jié)簡述(200-500字說明全節(jié)內(nèi)容)
第一節(jié)：
第二節(jié)：
第三節(jié)：
......
大結(jié)局：

第十一、他人潤色拼接說明：
1.組隊拼寫流程：主題提出->情節(jié)規(guī)劃->初建提綱->創(chuàng)意補充->情節(jié)補充->確立提綱->包干分配->回稿審核->章節(jié)修改->思路調(diào)整->回稿修正->拼接潤色->漏洞群修->發(fā)布計劃；
2.閱讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；
3.如需要他人續(xù)稿填坑，需提供需續(xù)稿部分的詳細提綱和思路的，并保留續(xù)稿者個人標記；
4.留伏筆或新的思路，需在節(jié)末注明，利于后文編寫；
5.若單節(jié)審核，由原作者修改，需要寫詳細書評，優(yōu)缺點。
6.留個人標記：作者：XX 續(xù)貂 (續(xù)貂：意指狗尾續(xù)貂，對前文原作者的尊重。)

這時網(wǎng)上常見的比較有代表性的回答，你看到這里或許仍不明白，到底該如何操作。沒關系，繼續(xù)往下看。

這下面的東西是我拼湊并加入自己的觀點形成的，可能不是很正規(guī)，但我目前也只能做到這一步，以后等經(jīng)驗多了，在改進把。

小說寫作大綱標準格式
第一步   主行文 ：即故事的大概，你要講的是個怎樣的故事。
例：帝國的特戰(zhàn)隊精英成員林俊杰可以說是地道的紈绔子弟，其父親林國仁中將為帝國國家情報總局局長，爺爺林嘯天是帝國唯一的元帥，叔叔姑姑們都擠身將軍行列！可以說這是一個地道的將軍世家，其勢力遍布帝國。帝國的政客無不以和林家扯上關系為榮耀，出生在這種環(huán)境中的林俊杰，身為林家的長子長孫要繼承林家大業(yè)，被逼無奈的他只得努力表現(xiàn)得像一個職業(yè)軍人。 一次意外放縱的結(jié)果就是，和“恐怖女神”憲兵警備中心司令夢菲上校扯上了說不清道不明的關系。 為了維護自己所謂男子漢的尊嚴，林俊杰在特戰(zhàn)基地大門訓斥了嫉妒心極重的夢菲，當晚懷著忐忑不安的心情，給夢菲拔了一晚電話而沒有打通的林俊杰意識到大事不好！林俊杰被公報私仇的夢菲挑選出來去參加神秘的“開天”計劃，作為真人傳送的實驗品，這個實驗的核心就是把人分解成生物分子，利　用光分子的活性理論進行同步傳送，經(jīng)過了10年的技術(shù)研究儲備，這項科技的研究成功，它所引發(fā)的震撼將要超越人類歷史上的任何一次工業(yè)革命，開天計劃所代表的就是宇宙時代的到來！而且經(jīng)過研究，被傳送重組過的動物的基因都有不同程度的增強。被所謂的榮譽鼓動的林俊杰毅然決定參加此計劃，在傳輸時電壓出現(xiàn)波動，林俊杰仍然安全的被從A點傳送到了B點，唯一錯誤的就是時間，林俊杰出現(xiàn)在了千年前的大唐帝國中興時期！此時的大唐帝國開國已經(jīng)四百于年，整個帝國已經(jīng)完全腐爛了，但是也是新唐帝國興盛的開端，這個時期就是充滿神話傳說的新世紀的開端。林俊杰就這樣混混僵僵的出現(xiàn)在了歷史最重要的轉(zhuǎn)折點上，而在帝國實驗室內(nèi)，林嘯天元帥下達了死命令，如果找不回林俊杰，就要所有的人給他的孫子陪葬！因為林家的族譜中隱藏了一個驚天的秘密，那就是林家每一代都是男丁興盛，但是到了國字輩的時候，只有林俊杰一個獨苗。族譜記載林家的未來就全部都在俊字輩的后人身上，這也是林嘯天元帥對林俊杰期望之高的主要原因。主管實驗的夢教授也非常擔憂因為林俊杰的出現(xiàn)會使歷史發(fā)生偏移，就是說如果林俊杰在一千年前救了一個該死而沒死的人，或殺了一個不該死的人，現(xiàn)代的歷史就會相應發(fā)生變化！而這個變化則是無法預期的。到達中興時期的林俊杰意外的落入河中，被鎮(zhèn)南王臨陽郡主所救，林俊杰意外的撞破了吐蕃王與王府護衛(wèi)例外勾結(jié)企圖綁架郡主，奪取貢品中傳說中服用后可以成仙的“狼魂丹”！ 特戰(zhàn)部隊出身的林俊杰輕易的搞定了幾個吐蕃武士之后，放火焚毀吐蕃人接應的小船并殺死對方的使團頭目，在千鈞一發(fā)之際砍斷纜繩。得意洋洋的林俊杰成為了封神之戰(zhàn)中遺留下神器的受害者，一支黑水晶箭在六百公尺之外射中了林俊杰，失去知覺的林俊杰翻身落入江中。 被一群乞丐從江中救起的林俊杰開始了短暫的流浪生活，在路過皇莊的時候，林俊杰摘了長公主殿下的桃子意外的得罪的長公主。林俊杰身帶的“狼魂丹”被認定是毒藥，身帶毒藥出現(xiàn)在太上皇的皇莊目的自然不言而愈。不甘心被人任意處置的林俊杰至于死地般的反擊，連斬數(shù)名護衛(wèi)后，幾乎被被一名神秘女子一掌斃命。隨后林俊杰被撬開嘴強行服下“狼魂丹”，與“狼魂丹”意外結(jié)合未被吞噬的林俊杰意外的發(fā)覺康親王殿下布置的一場陰謀。受到了血腥刺激的狼魂在林俊杰體內(nèi)爆發(fā)，而林俊杰也被同流合污的彪騎軍認為是京城康王派來的人。冒充漠北彪騎營游擊的林俊杰被京北大營秦天堯識破身份，于是選折與秦天堯合作，秦天堯給了林俊杰一個正式的身份。林俊杰受命回京誤導康王，自作聰明的林俊杰一招請君入甕反而把自己裝了進去，在危機時刻臨陽郡主認出了林俊杰，不聲不響的把他救了下來。這時，計劃失敗的吐蕃王聯(lián)合越國閩王，漠北盜王，以及四家大唐番王，七王聚義聯(lián)合出兵百萬三面圍攻大唐。史稱“七王之亂”！一時間大唐帝國風雨飄搖，搖搖欲墜！懷著不可告人秘密的鎮(zhèn)南王和忠君愛國的秦天堯、漠北驍騎營都統(tǒng)天星河一批人聯(lián)合在一起，一同肩負起大唐帝國的重擔。林俊杰則被派往漠北驍騎營效力，臨走之時鎮(zhèn)南王將狼辜槍及甲交給了林俊杰，暗示他要保護郡主安全，很快林俊杰得到了同伴們的認可，大漠風雪夜歸騎，饑食敵虜肉，渴敵寇血的生活激發(fā)了林俊杰體內(nèi)妖獸的野性。每一戰(zhàn)林俊杰都是第一個殺入敵陣，手中狼骨槍染血無數(shù)，當面無一回合之敵。天星河陣王后，林俊杰以四品游擊副將身份接管了驍騎營，林俊杰通過當?shù)匾焕险甙l(fā)現(xiàn)在當?shù)赜蟹N特殊無法冶煉的紅色金屬？運用現(xiàn)在知識，林俊杰幫助工匠將這種名為血鐵的金屬制成了鎧甲，和鋒利無比的兵刃。林俊杰利用一年半的時間在鎮(zhèn)南王的大力支持下，全力把部隊發(fā)展為三萬精騎。但是大唐吏治繃壞已經(jīng)數(shù)百年了，國內(nèi)幾乎無可戰(zhàn)之兵，發(fā)覺大唐不堪一擊的七王把全部的賭注都壓上來了，原本都在觀望的各國紛紛出兵大唐搶奪勝利果實。 為了表示捍衛(wèi)京城決心的鎮(zhèn)南王等人把家屬全部集中于京城，雖然大唐兵士技能裝備極差，但是他們保衛(wèi)家園的熱情和斗志無比高昂，每戰(zhàn)皆全軍陣亡。十六國聯(lián)軍抵達大唐京都長安之時，大唐除了京南大營和驍騎營外，在無可戰(zhàn)之兵。中宗神秘自縊之后，鎮(zhèn)南王登基稱上宗！歷史完全脫離了原來的軌道！在現(xiàn)代聯(lián)邦的衛(wèi)星發(fā)現(xiàn)了帝國的異常能量反應，以為是在實驗某種新型武器，在一次小規(guī)模的邊境沖突中，林國峰準將身陷敵軍重重包圍之中！敵軍特種部隊毒牙的隊長就是林家的死對頭其中之一的喬家人。喬榮耀連同他的十二名喬家子弟兵在林國峰面前，仿佛融化了一般徹底消失了？而且所有的景象全部出現(xiàn)了變化？林國峰自己肩膀上竟然多了一顆星？ 這一切只有身為當事人的林國峰驚訝萬分，當林國峰小心翼翼的詢問林嘯天的時候，林嘯天告訴他三年前他就是少將了，那是因為他贏得了孤山爭奪戰(zhàn)，但是林國峰清楚的記得自己當時是戰(zhàn)敗了逃了回來，這也是這么多年他一直是準將的原因。原來林俊杰意外的殺死了喬家的先祖，所以在現(xiàn)代就不可能在有什么喬式特種部隊了，一個擁有千年榮譽，以刺客聞名天下的家族徹底的消失了。經(jīng)過分析夢教授認為事情與林俊杰有關，因為他們已經(jīng)偵測到林俊杰被傳送的具體年代，而現(xiàn)在需要的進一步精確定位。紙終究是包不住火的，一個叛變的內(nèi)務部將軍把情報出賣給了聯(lián)邦，聯(lián)邦上下頓時嘩然一片！他們無法確定這是真實的？如果一切是真實的話，一千年前帝國果然中興成功占領世界的話？一切都將不可想象。但是軍事上的優(yōu)勢使聯(lián)邦決定進攻帝國，帝國節(jié)節(jié)敗退令林嘯天產(chǎn)生了一個大膽的想法，他決定不接林俊杰回來了，而且要在派遣一隊特種兵去幫助林俊杰，讓他在一千年前就完成統(tǒng)一世界的霸業(yè)。特種兵還帶去了一張長長的暗殺名單，得知自己不能返回的林俊杰異?？鄲灒@個時候林軍得知長安被十六國聯(lián)軍團團圍困。 林俊杰帶領一完驍騎鐵騎和相應的物資開始了他輝煌里程的第一步！
他的父親、叔伯、爺爺而在一千年英勇戰(zhàn)斗！歷史注定將為勇者而改變。

第二步    分列人物事件，要凸顯出人物的性格，事情的梗概。總的來說是先寫人物，因為人物的性格決定了人物相遇后會發(fā)生什么即事件，最后把事件用一個大的框架囊括進去，即所謂的大綱。即人物——事件——大綱。

第三步   大綱要盡量詳盡，這樣以后寫的時候才不會有太大的困難，一般視故事的最適合長度，一二百萬字的要有至少八千到一萬的提綱，而且后期還要適當修改，有時還要再列小提綱。
補充： 提綱的八大要素 
一 故事背景     例    惡魔食人靈魂，把人放輪回空間鍛煉人靈魂強度再食。
二 主要人物     例    司徒南 新云 凌楚楚 謝輝 江江
三 世界設定     例    無限流輪回世界
四 武功設定     例    特殊能力血統(tǒng)等
五 單集詳解     例    單章內(nèi)容簡介
六 大綱總綱     例    歷經(jīng)生化危機世界……直到收獲之戰(zhàn)故事完。
七 特殊設定     例    隨機兌換系統(tǒng)
八 注解：       例    暫無

提綱范文
書名：那段懷念的青春
作者：認識人生

一   內(nèi)容簡介： 略
（需要說明的是內(nèi)容簡介即你的主行文，當然這是給你自己看的，一般在新書上傳的時候，那個內(nèi)容簡介是宣傳的。如果通過審核，這個內(nèi)容簡介，  或者是主行文，也可以說是提綱是要給編輯看的。）
（作者本人的一些話）  我現(xiàn)在的構(gòu)思知道，女主角與男主角分手回臺灣。然后男主角在叔叔的鼓勵下去臺灣尋找女主角。那什么公司什么的壓根便不會出現(xiàn)。要不我也不用開始的時候弄那么一個主題了。悲哀。。。（所以有個詳盡的提綱很重要哦）

二   人物簡介 
     男主角  張子凡  性格（我不知道，沒法注解。這個要作者本人明了）
     女主    若干        （但要先起好名字，以免寫時為想名字導致思路中斷。） 

三    情節(jié)即大綱總綱 
      第一段      男主角與女主角相遇的章節(jié)。
      第一段高潮  五一時，一群人去貧困區(qū)看望資助的貧苦兒童。
      第二段      兩人相愛的章節(jié)。
      第二段高潮  暑假期間，女主角回家鄉(xiāng)。男主角在叔叔的慫恿下，也來到了臺北，在那里，女主角的心情，暗淡，落寞，男主角的心，隨之。
      第三段      分離（因為女主角的父親，死亡。而后，女主角需要回去接掌公司。男主角為了女主角不能自由的掌握自己的人生，而與女主角分手）
      第三段      和好（男主角放棄不了對女主角的感情。兩人和好。并，訂婚。女主角的公司交予男孩叔叔打理。）

四   單章詳解
     第一章 名城
一個美麗的城市。帶著純真氣息的校園。張子凡，站在樓下，望著天空，哥！我站在了你原來的位置，正要面對，我的未來。你，在哪？
第二章  懷念
方振遠，?；@球隊隊長。一心想要拉張子凡進入籃球隊，卻總無法滿足。屢次被張子凡羞辱。
第三章  張家
介紹張子凡家族。一個從小便開始學習的家族。智商平均比普通人高10.
第四章依晨
女主角出現(xiàn)。林依晨，臺灣人，一個單親家庭的女孩。每月見自己的父親的時間僅有一天。王娟，張玉龍的未婚妻。在試著安慰轉(zhuǎn)移她的注意力的時候，注意到了，張子凡，那個映著夕陽余暉的，帶著動人心魄般的美麗的身影。
第五章 ‘愛’
張子凡小店，里面員工的介紹。
第六章  小胡事件。
小胡，一個愛鉆牛角尖的人。因為對一件產(chǎn)品的疑惑，整整兩天沒吃沒喝加沒睡。
第七章  相遇1
張子凡懷著忐忑的心情回到家，卻得知自己尋找多年的哥哥仍舊毫無蹤影。情緒開始失控。
第八章  相遇2
在張玉龍的一巴掌中，恰好看見電視上父親的專訪。聽著父親訴說著這些年對自己兄弟間的愧疚，張子凡想起了曾經(jīng)賴在父親懷著撒嬌的身影，在模糊狀態(tài)中，把林依晨誤認為是自己的叔叔。
第九章  相遇3
兩人互相的訴說著過去。 在林依晨無助的時候，張子凡的身影出現(xiàn)在自己的面前，即使，僅有一個背影。而張子凡，在自己的心醉軟弱的時候，林依晨便那么出現(xiàn)了。兩人在曖昧中，出奇的似認識許多年的朋友，相互訴說著過去。
第十章  思想
第二天，張子凡忐忑不安的想要向叔叔為昨天的事情道歉，卻意外證實了父親的話，找到了哥哥。但是，卻也聽到了，原來哥哥的離家，是因為父親偏愛自己而造成的。為了哥哥的能夠走著屬于自己的人生，張子凡毅然決定抗起這個家族。
第十一章  調(diào)笑
張玉龍帶著林依晨去學校報到，而后，張玉龍開起了昨晚林依晨與張子凡的玩笑。隨后，林依晨氣跑了，王娟出現(xiàn)，張玉龍約王娟晚上吃飯。
第十二章  這，是幸福嗎？
張子凡帶著林依晨到龍湖廣場吃晚餐。林依晨站在噴泉的邊上，對著張子凡招手，隔著人群的張子凡，兩人，便在那一瞬間，感覺自己，喜歡上了對方。
第十三章  那般的曖昧
張子凡突然牽著一個女孩出現(xiàn)在大家面前，讓‘愛’中所有人都大吃一驚，
略 
     以下就是正文寫作了。至于細節(jié)，這是自己積累與藝術(shù)修養(yǎng)的問題，這里不再討論。

小說的創(chuàng)作技巧：
小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經(jīng)過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什么。曲子有抑揚頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

一、人物個性的刻畫
 1、人物表現(xiàn)的要素有：a、獨有的表情  b、習慣的動作   c、常用的對白    d、思想
 y、意念和欲望        f、弱點和缺陷      g、角色的好惡習性
 2、這些要素的運用：
    以上要素都可以當作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

 二、配角的運用和襯托
所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
     配角的類型：正面——導師型、愛慕型、協(xié)助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
                 負面——陷害型
2、  協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當，有富同享的必備角色。
     導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
     神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
     競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
    陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
     丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、 每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

三、橋段的發(fā)揮和設定
 1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現(xiàn)出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術(shù)相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆
    伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當?shù)那宄?，否則會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最后就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。
 
五、劇情的節(jié)奏
 1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那么X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。
 這里，大家應該注意到了，為什么說藝術(shù)是相同的原理，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
 3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
 a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏       b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
 
六、吊讀者的胃口
    很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來。明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎？
1、讓讀者上鉤
    其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什么時候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
    而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要準確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。

 七、掌握主題
    小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創(chuàng)作時，無論有什么再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
    覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進去，違背了主題。
 1、如何不偏題
    如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因為可能你已經(jīng)鉆進牛角里無法自拔。
 2、多線架構(gòu)的使用原則
 有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗，對于大長篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因為出現(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構(gòu)的注意重點大致如下：a、前后呼應：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。
 b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。
 C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經(jīng)相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材。

 八、制造高潮
    平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng)作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何制造高潮，待經(jīng)驗豐富之后，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。
    讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好，這個作品其實就算失敗了。
    1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。
     所謂的技巧，如：時間的流動、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場景、伏筆等
    2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關緊要的地方，其實也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來。
    3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
    4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。
 但是使用連續(xù)高潮時，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
 
九、人性是故事的心臟
 這里以漫畫為題材來講述這個道理。
    有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
  （寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會，不知道叫什么來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過 10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長。想想看，當是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少??！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來描述的作品。）
    答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
    因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經(jīng)成功了。記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。
 
十、同中求異
    很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？
    我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因為時空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機會出現(xiàn)不同的表達方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

 十一、格局的創(chuàng)意
    不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。
 1、點型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細節(jié)上，不適合做太長的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用。
    點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
    類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習慣動作。
    在一個好的劇本里面，點型的創(chuàng)意是隨時存在的，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
    這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發(fā)想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關系。
 2、關鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事。
    關鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個關鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事。
發(fā)想時的重點，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
    長篇故事開場時的關鍵創(chuàng)意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。
 3、架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力。
    關于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助。
   當以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)。
 
十二、發(fā)想創(chuàng)意的方法
 1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等！
 首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，并與相關的人物進行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實，當然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因為很多細節(jié)的部分描寫更為主動。
 2、趨勢發(fā)想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想象的空間也就越大。
 3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗甚至書本上的資料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經(jīng)驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過來走，可能答案就近在眼前了。
 另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意。
 4、欲望滿足法：其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實環(huán)境的不滿足。人會有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。
 現(xiàn)實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
 
十三、最后要注意的
    永遠覺得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。
    作為一個創(chuàng)作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后。
    記住保留一種心態(tài)，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結(jié)束。而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創(chuàng)作者的堅持。