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楹聯(lián)的藝術創(chuàng)作
作者：程裕禎
對聯(lián)從古典詩歌發(fā)展而來，它的藝術特點也就跟古典詩歌一樣，要講求工整、對仗、講求平仄起伏。它所顯示的是一種整齊對稱的形式美和陽陰頓挫的韻律美，寫景狀物還要有意境美，抒懷吟志還要有哲理美，因此要寫好一副對聯(lián)是很不容易的。
一般來說，楹聯(lián)的創(chuàng)作要注意以下四點：
第一，首先要上下聯(lián)字數(shù)相等，這是對聯(lián)最基本的創(chuàng)作特點，至于字數(shù)多少可以不限。少的只有一個字，如1931年“九一八”慘案后，有人為死難者寫了一副挽聯(lián)，上聯(lián)為“死”，下聯(lián)是倒著的“生”字，表示寧可站著死，不肯跪著生。長的多達1612字，是清末四川文人鐘云舫作的江津臨江樓聯(lián)。
第二，是詞性要相同，如秦皇島市孟姜女廟聯(lián)：“秦皇安在哉，萬里長城筑怨；姜女未亡也，千秋片石銘貞”。其中“秦皇”與“姜女”是名詞，“安在”與“未亡”是動詞，“哉”與“也”是虛詞，“萬里”和“千秋”是由數(shù)量詞組成的名詞，“長城”和“片石”是名詞，“筑”和“銘”是動詞。“怨”和“貞”是名詞。
第三，是結構要相應，即上下聯(lián)的句法結構要互相照應，主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，如濟南市的趵突泉有一聯(lián)：“佛腳清泉，飄飄飄飄，飄下兩條玉帶；源頭活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。”“佛腳清泉”和“源頭活水”都是偏正結構，“飄飄飄飄”和“冒冒冒冒”都是動詞重疊結構，“飄下兩條玉帶”和“冒出一串珍珠”都是動補結構。
第四，是平仄要相對，即上聯(lián)用仄聲字，下聯(lián)就應當用平聲字，如杭州市西湖岳飛墓前有秦檜后裔題的一副聯(lián)：“人從宋后羞名檜（平平仄仄平平仄）；我到墳前愧姓秦（仄仄平平仄仄平）。”
但平仄并不是絕對的，一般說來，它跟作詩一樣，可以“一三五不論，二四六分明”，有時為了不以詞害意，在“二四六”的地方也可以靈活，如北京市潭柘寺彌勒佛聯(lián)：“大肚能容，容天下能容之事（仄仄平平，平平仄平平平仄）；開口便笑，笑世間可笑之人（平仄仄仄 仄仄平仄仄平平）。”
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來自： 咖啡與煙 > 《楹聯(lián)趣話》
